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7月18日 最遥远的距离（上）在《上帝也疯狂》这部电影中，非洲一个古老的部落，为将一个从天而降的可乐瓶丢弃而派出了一位坚强的勇士。最终，他来到他所能到达的最远的地方，抛下了这个曾给他的部落传统和道德带来混乱的东西。在他看来，他历经了千辛万苦，费尽了九牛二虎之力到达的悬崖边，已经是世间最遥远的距离了。 可是对于那些“文明世界”的人们来说，他前进的距离并不长，甚至可以说短到可以忽略不计。现在我们都觉得，世间最遥远的空间距离莫过于宇宙尽头与我们的距离了。霍金说过，物理学最重要的问题是如何理解宇宙是一个什么样子，因此对于生活在此时此刻的我们来说，认识到地球在宇宙中是多么渺小不再是件难事。 可是对于生活在早些时候的人们来说，月球是不可能到达的；而对于更早的人们而言，地球的尽头是他们能想象到的最远的地方；再早的人们只是模糊的觉得，遥不可及的地平线是世界的终点；再向前推，那个时候的人们认为“世间最遥远的距离”只是远处的连绵群山。 时间倒回的越久，人们所理解的“最遥远的距离”就越近。几万年前，人们就跨过了高山，把活动范围扩大到了海边；几千年前，人们就认识到地球是圆的，地球的尽头亦是最初的起点；几百年前，人们扬帆破浪，将原本孤立的大陆连接在了一起；几十年前，人们刺穿苍穹，在外星球留下了印记。 随着人类经验的增长，我们对于最遥远距离的认知也在逐渐变化。 大约在13世纪以前（以及以后的一段时间），神秘的东方，一直是西方人眼中遥不可及的地方。当时欧洲人认识的世界很小，不过是欧洲再加上非洲北部和西亚地区而已。他们知道东方的存在，同时也意识到距离的遥远。马可波罗从威尼斯启程最终到达了中国元朝的大都，行程超过13000公里。这个距离，比整个欧洲南北的跨度还要长。当时，他克服了所有能想象到和不能想象到的困难，花费了三年半的时间才走完这段距离。所以那时候，尽管盛传东方遍地是黄金，可是大部分欧洲人宁可只在家里做做白日梦，也不愿让自己的双脚踏上征程。如果当时有人说，这么远的距离只用一天就可以到达，那么最大的可能是，他把说这话的人当成了伟大的巫师。阿瑟·克拉克曾说过，任何先进技术初看与魔法无异。在古代人看来，能在天空中腾云驾雾，一瞬间跨越群山峻岭，用极短的时间抵达目的地，那就是魔法。可是对于现代人而言，这不过是一次普通的乘坐飞机旅行而已。 如果把地球像地图那样展开成一副二维的图片，那么最遥远的距离莫过于从最左边到最右边了。现在的人们都知道，这段距离只有4万公里多一点，喷气式飞机80个小时就可以飞完。可是，这样的距离在13世纪是无法想象的。到了15世纪，人们才刚拥有能稍微远航的船只。于是哥伦布向西一直航行向着人们认为的最遥远的距离前进。暴风雨拦住了他的去路，凭借着有经验的水手和不错的运气，他挺过这一关。然后又遇到了坏血病这个难题：航行中的海员一旦得了这种病，等待他的只有死亡。到了18世纪，人们才发现这是由于缺乏新鲜蔬菜和水果引起的，可是缺乏手段去保存它们，海员们依然只能靠不含维生素C的腌肉为生。于是听上去无比豪迈的大航海时代，事实上更像是拿命赌博。由于无法提供长时间航行所必须的营养，人类前进的步伐又被阻滞了上百年。 等到麦哲伦在16世纪完成环游地球一周的壮举，终于使人们了解到这个人类居住的地方原来是个大圆球，如果一直沿着直线前进，最后将回到出发点。因此，世界的尽头是不存在，最遥远的距离原来就在绕地球一周后的脚下。不过，人类虽然知道最遥远的距离在哪，却很难到达；这是因为航程太远，危险太大。比如上面提到的那次航行，出发时候有200多人，包括麦哲伦自己在内的大部分船员都送了命，最后回到欧洲的只有18人。即使到达了17世纪，在只有上述航程一半的从阿姆斯特丹到巴达维亚的相对成熟的航线上，海员的死亡率也高达40％。换句话说，对于这一少半的船员来说，这段航程就是他们一生所能跨越的最遥远的距离了。 19世纪，人类终于可以自由（并且较为安全的）穿越整个世界了。在凡尔纳的《环游地球80天》中，主角不但能够有惊无险的遍历了整个地球，而且还能在一定的约束条件下顺利完成。到了这个时候，终于可以说，在二维意义上的地球（地面及水面），已经不再有什么能阻止人类探索的步伐了。 于是，人类把目光转移到了第三维，也就是立体的地球。地球上水平的最高点应该是在珠穆朗玛峰的顶端，据现有的资料显示，其高度是8844.43米；最深的地方是马里亚纳海沟，其深度为11034米。它们的垂直距离仅区区20公里，和之前动辄上千公里的跨度比起来简直微不足道。但事实上，向上面临空气稀薄，向下面对水压过大，人体都无法承受，所以很长时间以来，它们都是人类探索的禁区。海明威写过的《乞力马扎罗的雪》，不过与其说这本书是讲如何征服5892米的高山，倒不如说是讲如何征服自己；凡尔纳的《海底两万里》中的“鹦鹉螺”号也仅是开启了人类的想象，实际上直到二战结束，人类也刚刚突破潜深500米。但随后的20年间，科技进步的速度非同凡想。在高科技的武装下，1953年人类第一次登上珠峰峰顶，现如今，连业余队员也能够征服峰顶；1960年，载人潜艇“里雅斯特”号下潜了10910米，已经几乎到达了海洋的底部。 比山更高的便是天空，它的范围甚至高达2000～3000公里，不过这个数字目前还未得到科学家一致的认可。人类从远古时代就有着飞翔的梦想，但直到上万年后才成为了现实。其中，人类在天空飞过8844.43米的时间还要早于人类登上这个高度。一战期间，也就是飞机成功飞行后不到15年的时间里，飞行高度就已经达到了8000米。再随后的时间里，由于战争的阴影加快了飞行器研究的进步。研究导致的最直接结果是，在不到100年的时间里，飞机已经发展为了地球上最重要的交通工具之一。今天，在各种高度上、各个地区间都可以看到巨大的飞机呼啸而过。但是这期间人们付出的努力和牺牲也是不能被忽略的。 在早期，人们以为有了鸟的翅膀就能在天空中翱翔，所以出现在西方绘画中的天使，大多都是身背双翼漂浮在天上的。不过如果有人真这样做了，那么不管他怎么在高空中扑腾他的“翅膀”，多数时候只能以高速垂直落地，而且还是面部先着地——这恐怕不是人类希望看见的降落方式。克莱夫·哈特的《飞行前的历史》中提到，这样的降落方式在1800年以前人们至少重复过50次。到了大约17世纪的时候，人们把目光转向了比空气轻的气体，用它们填充在气球中来完成飞天的梦想，这次人类终于成功了。1783年孟高尔费兄弟利用热空气升空成功，不过第一次升上天空的先驱者是一群我们不知道其姓名的动物；但很快，在同年的11月，让·弗兰西斯·皮拉特·德·路瓦泽尔和弗兰西斯·劳伦特就分享了首次载人气球成功飞天的荣誉。然而，一战时的飞艇战和后来的“齐柏林”飞艇坠毁都证明了，载人气球（或飞艇）并不是人类征服天空的最佳选择。 在中国，“飞天”要容易一些。敦煌的莫高窟壁画中，画面上的人物只是舞了舞衣袖，便腾空而起，克服了地球引力，自由的飞翔在空中。可是这只是古代中国人美好的愿望，因为现实里无论你怎么在地面上乱跳，也上不了天。到14世纪末，明朝时期一个万户（应是官名，真名不详）想到了利用火药爆炸得到的反推力来升空，于是自己坐在一个大椅子上，然后点燃了其上的47只大爆竹。可惜结果是巨响过后，身未升天，魂已散去。据说这是现代的载人宇航飞行的雏形，不过由于还没说到航天事业的发展，所以暂且按下不表。 19世纪，一些先驱者提出了很多有价值的理论，其中最著名的当属奥托·李里恩梭关于风对飞机影响的认识。他注意到：飞机在飞行中必须要面对风向的不规律，只有自身成为空气的一部分才能在空气中自由翱翔；同时，风还可能毁坏飞机，甚至会使飞行员丧命。1896年他的理论以他的生命作为了验证：8月9日，在他试验动力飞行的时候，飞机坠毁了。然而他没有徒然地死去，因为他的努力曾经引起世界范围的注意，这使发明比空气重的飞行装置成为值得尊敬的科学研究项目，而不是荒谬的自取灭亡的狂想。首次成功来自于众所周知的莱特兄弟。1903年他们使飞机在空中停留了仅仅59秒，前进了区区260米，这些数据不足挂齿；但是他们却开启了一个新的时代。从此以后，飞行的历史开始到达了前所未有的高度和发展速度；同时，在世界史中，一个方便简单完成环球旅行的世纪来临了。这个“简单”就体现在，乘坐者只需要买票和祈祷就够了，这是因为——请允许我狗尾续貂一句——为飞天梦的实现而牺牲的先驱者并没有这个梦实现以后因飞机失事造成死亡的人数多。
（未完） 4月11日 家，美丽的家很长时间以来，我身上一直带着毛巾，倒不是因为实际需要，只是我在为随时搭便车回家做好准备。 毛巾大概是对一个星际漫游者来说最有用的东西了。尽管毛巾有着巨大的实用价值；但更重要的是，毛巾有着巨大的心理学上的价值。如果一个“正常人”(正常人：非漫游者)发现一个漫游者随身带着毛巾，那么他会很自然地认为此人同样也有任何正常人都拥有的东西。于是乎，他会很乐意借给这个漫游者所有这些东西，甚至还有其他的许多东西——而这些东西通通是这个漫游者碰巧“丢失”了的。这个正常人的心理就是，一个人，在广阔的银河系中漫游，在成功地战胜许多可怕的困难以后，他如果仍然还弄得清楚自己的毛巾在哪里，那么这显然是一个值得认真对待的人。 这是《银河系漫游指南》上告诉我的。而我，正巧丢了我的亚以太感应器。它是个黑色的微型仪器，当它无声闪烁的时候，就是探测到外星飞船到来的时候。 于是，虽然我知道怎么花一天不到30牵牛星元的价钱漫游银河系，可是我却没法知道什么时候有飞船能来，所以没法预测我还要在地球上待多久。待在这群总以为自己是这个无足轻重的蓝绿色小行星上最聪明（可实际上只是第三聪明）的生物之间，听他们说电子表是一项多么伟大的设想，或者看到他们得到一些不含任何开心成分的绿色小纸片而表现出欣喜若狂的时候，哪怕只是一艘偶然路过的星际摩托从我头顶略过，我也会感到一丝欣慰感。可是这不可能，所以我一点也不欣慰。唯一令我稍微感到欣慰的好消息，就是我有个伙伴也被困在这个“无害”——如果他能回家，并且决定修改《银河系漫游指南》中“地球”这个条目的话，那就是“基本无害”——的星球上，而他恰好拥有亚以太感应器，这样，我们就能知道什么时候飞船会来，而这个时候，我们就可以搭便车回家；更重要的是，他也来自那个星系，参宿四…… 每到冬季的黄昏，我就会向东南边望去。我知道，那个时候它，我的家乡，一定会出现。它是冬夜中唯一散发着橙色光芒的恒星，这使得它成为了最容易识别出来的星星之一。如果按照福特·长官——也就是我在地球上唯一的同乡——经常嘲笑的天文学家的理论，它的亮度为0.4视星等；从地球向宇宙中看去，它的亮度排在恒星中的第十位（不含太阳），位于天狼星等之后，甚至不及地球的卫星，月亮，的亮度高。这就是典型的地球本位思考方式，或者说是人类本位更合适，一切都是以地球人为思维的主体；就像他们以为自己是这个星球上最聪明的生物一样，而实际上他们只能排在第三位，而且如果不是老鼠需要用他们做实验的话，他们甚至不会在这个宇宙中存在。 实际上，尽管参宿四是一颗半规则变星，明暗总是在变化中，周期大约为2080天；但即使是最暗的时候，其亮度也要比太阳亮度高几万倍。这时候就是按照它们相同距离上看到的亮度进行比较，这种亮度在地球称为“绝对星等”。 “视星等”和“绝对星等”最大的区别就在于是否是以相同的距离来考察星体的亮度。所谓“视星等”，就是站在地球上，观测天空中不同星体的亮度；由于不同星体距离地球的距离并不相同，因此视星等不能如实的反应出该星发光的强度。它实际上只是相当于光学中的“照度”，即与光源的强度成正比，与光源的距离成反比。因此，从人类的肉眼出发，看到最亮的自然是离他们最近的太阳，而我的参宿四只能屈居第十二位。我前面提到了，参宿四的亮度是0.4视星等，而太阳却高达－26.7视星等！这种评定方式是古希腊天文学家希帕恰斯制定的，将目视的星星亮度的等级分为1～6级，其中肉眼刚可看到的为6等星。后来19世纪英国天文学家普森发现，每级的星等之间亮度相差2.512倍，1～6级就差了100倍。之后，由于不足以描述天空中的所有星体，他们又引入了“负星等”的概念。那么，视星等是怎样的亮度呢？一支燃烧着的蜡烛在距离观察者一米处发射的光芒即1勒克司（lux），其视星等为－13.98。简单计算便知，在人类眼中，参宿四，明亮的参宿四啊，其亮度只相当于太阳的几乎七百亿分之一，甚至还不到那支蜡烛的五十六万五千分之一。这完全可以说明这种生物的视线是多么的短浅：不管多么伟大，只要距离稍微远一点，他们就看不见。 可是如果都从同样的距离进行观测，即使是太阳的光芒也立刻会被参宿四所掩盖。人类把距离星体10秒差距（32.616光年）的地方看到的视星等，成为“绝对星等”。这个时候，太阳的绝对星等仅为4.8，参宿四则达到了－5.3，至于那支蜡烛根本就忽略不计。因为行星自身不发光，只反射恒星的光芒，所以在不同角度，看到的光芒亦不相同，因此是不能用绝对星等定义行星的亮度的。 之所以参宿四的亮度被地球人所轻视，最大的原因是它距离地球有430光年。对于习惯了游走在太空中的漫游者来说，425光年只是很短的一段路；可是对于平均寿命只有不足百年的短命生物来说，他们看到那颗红色巨星的光芒，已经是他们的爷爷的爷爷的爷爷那个时代发射出来的了，而且对于刚刚掌握太空飞行只有区区几十年的地球人来说，8光年都是一段无法逾越的距离。 于是，我的家乡到了他们眼中，不过满天繁星之一，用来在闲暇时仰视的小圆圈，或者占星家预测吉凶的符号。可是他们绝意识不到那颗他们眼中的小点点的直径竟然是他们认为硕大无比的太阳的700～1000倍，比木星绕太阳公转的轨道的直径都要大。这是因为它的直径和它的亮度一样，总是在变化中，最大的时候达到了4亿8千万公里，最小的时候也有2亿9千万公里。它的质量更是高达太阳的15倍；表面温度也达到了3500开尓文，但这个温度要比太阳的约6000开尓文低的多。 这是因为它快要走到生命的尽头了。尽管听上去令人悲伤，但既已成为事实，便无法更改；有些事我们能做到，所以我们要尽力而为，可是有的事无论怎样痛哭、诅咒、难以接受，还是做不到，所以我们能心平气和的等待那一刻到来。无论是人类还是其他生物，乃至恒星，都是有生命周期的；只要能在生命旅程中发射出壮丽的光芒，那么在其终点也便不会有太多的感伤。 恒星的一生简单的说是诞生、主序星、红巨星、红超巨星、死亡。 如果星云里包含的物质足够多，那么在外界扰动的影响下，它会向内收缩并分裂成较小的团块，经过多次的分裂和收缩，逐渐在团块中心形成了致密的核。当核区的温度升高到氢核聚变反应可以进行时，一颗新恒星就诞生了。 恒星以内部氢核聚变为主要能源的发展阶段就是恒星的主序阶段。处于主序阶段的恒星称为主序星。主序阶段是恒星的青壮年期，恒星在这一阶段停留的时间占整个寿命的90%以上。这是一个相对稳定的阶段，向外膨胀和向内收缩的两种力大致平衡，恒星基本上不收缩也不膨胀。 当恒星中心区的氢消耗殆尽形成由氦构成的核球之后，氢聚变的热核反应就无法在中心区继续。这时引力重压没有辐射压来平衡，星体中心区就要被压缩，温度会急剧上升。中心氦核球温度升高后使紧贴它的那一层氢氦混合气体受热达到引发氢聚变的温度，热核反应重新开始。如此氦球逐渐增大，氢燃烧层也跟着向外扩展，使星体外层物质受热膨胀起来向红巨星或红超巨星转化。 转化期间，氢燃烧层产生的能量可能比主序星时期还要多，但由于外层膨胀后受到的内聚引力减小，即使温度降低，其膨胀压力仍然可抗衡或超过引力，此时星体半径和表面积增大的程度超过产能率的增长，总光度虽可能增长，表面温度却会下降。最终它的半径增大了好多倍，表面温度由几万开尓文降到三、四千开尓文，这时候就成为了一颗红超巨星，进入了恒星的暮年时期。现在参宿四就处于这个阶段。 再下一步，就是谁都无法避免的——死亡。它内部的氢、氦、碳、氧、氖、硅等都能逐级点燃，最后在中心形成铁核，中心之外则是各种未烧尽的轻元素组成的壳层结构。核心外围的物质仍然在急剧塌缩，并与坚硬的核心相撞，产生强大的冲击波，将恒星的外壳于短时间内炸毁，成为II型超新星。在这一瞬间（可能不足一秒），比铁更重的元素会在此时合成，爆炸所产生的光度可能比整个星系所有恒星光度的总和更亮。 不过，对于这个时刻到来的时间人们还有不同意见，有的认为在几千年后，有的认为比这长得多；但所有人都同意，这个超新星的爆发将会非常壮观。 可是当地球上的人类目睹这一盛况的时候，它已经消失几百年了。到了那个时候，他们又会怎么命名那个缺少了勺口的北斗星，或者没有肩膀的猎人呢？ 中国古代把天空划分成三垣二十八宿，月球在绕地球公转运动过程中，每日从西往东经过一宿。这个时候，我的家乡就被称为了“参宿四”，即“参宿”星区里的第四颗星。古代西方则称它为“Betelgeuse”，意思是“肩膀”，因为它恰好在神话故事里说的猎人奥里安（即“猎户座”）的肩膀上。到了1603年，德国业余天文学家拜尔建议，每个星座中的恒星从亮到暗顺序排列，以该星座名称加一个希腊字母顺序表示，此时它又被称为“猎户座α”。如果按照地球人统计的星表来称呼它，则是HD39801（HD星表39801号）。 不管叫什么，那里都是我的家，美丽的家。我与它的距离如此接近，却又如此遥远。在飞船中，飞越350光年易如反掌；可是被困在地球上，却发现八千公里的路程是无法逾越的。在英国的福特和在中国的我，竟然只是被一纸护照相隔；回家的路途，最远的一程竟然是在地球内部……唉，我突然想起我没来得及放进耳朵里的巴别鱼，如果有了它，我就不用担心雅思考试了；可是没有，所以我离家还有6的距离——尽管这个6，在视星等里表示肉眼几乎不可见。 3月13日 规则（下）11，被触到的静止的冰壶： （1）如果静止的冰壶被掷球方队员移动，而此冰壶可能影响到移动中的冰壶的移动过程，则对方的主将判断是让那个移动中的冰壶自然停止并留在场内还是立即将其移除： （a） 如果将移动中的冰壶从比赛中移除，则被触到的冰壶应该由对方主将放置回他认为的它们的原来位置。 （b） 如果移动中的冰壶自然停止并留在比赛中，则被触到的冰壶应该留在它自然停止的位置。 （c） 对方主将可以拒绝在（a）和（b）中作出选择，并将冰壶移动到他认为如果触碰未发生，它们应该自然停止的位置。 （2）如果静止的冰壶被触到后不影响移动中的冰壶，则此冰壶应该由对方主将移回到它原来的位置。 12，得分： （1） 有比对方更靠近中心的冰壶的队伍得分。 （2） 只有位于1.83米（6英尺）圈里的冰壶才为有效记分的冰壶。 说明：一局结束后，应该用仪器（6英尺测量仪）来确定冰壶是否位于营垒内。 （3） 测量应该是测中心点到冰壶的最近距离。 说明：因为冰壶的宽度可能不同，所以测量时不能测中心点到冰壶的最大距离。 （4） 一局应该由掌管营垒的主将或副将确认后方可计分。 说明：如果有冰壶在确认前被移动了，则测量应该有利于未犯规方。如果测量距离相近的冰壶时裁判碰到了冰壶，则距离相近的冰壶可视为距离相等。 （5） 如果两个或以上的冰壶距中心接近以至于无法用测量仪确定哪个得分，则由首席裁判目测做出决定。如果无法做出决定，则此局双方均不得分。 （6） 如果队伍在竞赛过程中放弃比赛，只有轮到掷球回合的时候，比赛才正式结束。此时开始计算当局的分数，并将比分记录在计分板上。如果此情况发生在最后一局前，则剩余的局的分数记做X（在人工计分板上）或a－（在电子计分板上）。 13，裁判： （1） 裁判负责全面监督所有他被指派的比赛。 说明：按照规则，裁判服从于首席裁判。 （2） 裁判应该决定任何双方主将争论的事件，不管这些事件是否在规则规定范围之内。 14，首席裁判： （1） 首席裁判应该聆听并决断来自裁判的意见。他的决断为最终决定，不可更改。 （2） 首席裁判的权威是勿庸置疑的，他可以在任何时候加入任何比赛，并对比赛给出他认为适当的决断。 15，总则： （1） 如果突发事件在规则之外，则由裁判以公平为原则一致做出决定。 说明：例如：受到外界影响或掷出的冰壶未按预期移动，掷球方故意采取行动以得到重新掷冰壶的机会。 （2） 所有犯规情况均要裁判在赛前会议上说明。 （3） 赛前会议包括所有参赛队伍，首席裁判以及规则委员会主席或其指定人。 说明：所有队伍及其教练必须出席赛前会议。 16，兴奋剂： （1） 使用所有增强能力的药品，无论出于有意还是其他情况，都是不允许的。 （2） 参赛队员必须接受赛前、赛中、赛后的药物检测。 （3） 参赛队员的药检一旦呈阳性，立刻禁止其参加以后的比赛。 （4） 参赛队员拒绝参加药检将被禁止参加后面的比赛。 注意：联盟关于兴奋剂的政策及程序刊印在（世界冰壶联盟）运动及竞赛规则的14～22页上，并被认为是规则的一部分。 17，吸烟： （1） 在世界锦标赛的比赛区域及比赛准备区均不得吸烟。 18，污辱性语言： （1） 在所有世界锦标赛上，各方参赛者均不得在比赛区域中使用污辱性语言。违反者将被联盟禁赛。 19，热身动作： （1） 在所有世界锦标赛上，按照首席裁判的指示，每只队伍可以在每场比赛之前，在其将要比赛的场地上进行热身。 （2） 在热身前，由联盟官员掷一种一面深一面浅的硬片，每只队伍各派出一名队员在场。猜对了颜色的队伍应该选择哪只队伍掷第一局的最后一个冰壶，之后则由上一局的胜者先掷下一局的第一个冰壶。 （3） 第一局掷最后一个冰壶的队伍先练习。 （4） 热身结束后，冰面将被清理，但不得重新铺小鹅卵石。 （5） 在赛前会议中，首席裁判将给出详细的热身时间及其持续时间。 20，延期： （1） 如果比赛因任何原因延期到其他时间，或者比赛中途暂停，则比赛将从暂停的那一刻继续。 说明：如果首席裁判及高级联盟官员宣布冰情不适合比赛，比赛或进行中的比赛将延期到其后进行。时间和地点由上述成员另行决定。 规则（上）规则（世界冰壶联盟WCF，2003年6月）
1，介绍： 在以下规则、裁判规则、以及其他官方文件中： a，“竞赛（competition）”指无论多少支队伍参加比赛，最终均由决赛决出一支胜利队伍。 B，“局（end）”指在一场比赛中，两只交锋的队伍交替掷出8个冰壶并确定了比分的那个阶段。 C，每支队伍有5名队员被注册，这5名队员将被同等对待；按照规则，他们可以在任何时候被使用，由主将或教练决定。 D，“联盟（Federation）”指世界冰壶联盟。 E，“比赛（game）”指在两支队伍之间进行，并决出一支胜利队伍。 F，“营垒（house）”指场地中每局都用到的圆形区域。 G，“团队赛（match）”指每边均有相同数量的、两支或两支以上的队伍的团队进行比赛，并最终由总分最高的一边赢得比赛。 H，“场地（rink）”指与规则3中要求的标志一致的冰上区域。 2，适用范围： 此规则应用于以下比赛中： a， 联盟有权决定的；或者 b， 采用此规则的其他冰壶团体举办的各种比赛。 3，场地： （1）任意地方，但场地必须是如图表所示一致的冰上。在世界冰场为4.75米（15英尺7英寸）到4.42米（14英尺6英寸）。
（2）两个同样类型、相同大小的经联盟认可的橡胶起滑器，安装于每边底线（foot line）。其中一个起滑器里沿距中线（center line）7.62厘米（3英寸），另外的那个的里沿则在中线上。起滑器长度不得超过20.32厘米（8英寸）。起滑器的橡胶必须牢固的包在木头或其他相匹配的材料。起滑器必须尽可能的固定在冰下，但深度不得超过5.04厘米（2英寸）。起滑器后面不能有任何障碍物。 （3）后卫线（back line）的后沿必须与同心圆最外圈的最外沿相切；在此点上，中线将贯穿后卫线。 说明：因为两端的圆和后卫线事实上是同一个，靠近运动员的那个是要作为竞赛的开始的标志的，因此这个位置上的标志在开赛前的检查也是有必要的。最外圈的圆必须用圆规精确测量。如果不是，所有队伍均应在首次比赛前被提前告知任何关于差异的信息。 4，冰壶： （1）冰壶必须是圆形的。 （2）所有冰壶（包含把手和螺栓）重量必须在19.96千克（44磅）以下，周长不得超过91.44厘米（36英寸），高度不得超过11.43厘米（4.5英寸）。 （3）如果任一冰壶在比赛中损坏，备用冰壶将被置于受损冰壶最大的碎片处。当局及当场比赛必须完全使用此备用冰壶。 （4）冰壶在运动中发生翻转或侧面/顶部停止移动将被立刻从比赛中情理出去。 （5）如果在冰壶的移动受到其把手影响，且到达位置不合该队伍的希望，则此投手有权选择重掷此冰壶。 说明：把手必须完全脱离冰壶。 （6）任何冰壶如果没有完全越过龙骨线（hog line）将被立刻清理出场，除非它在比赛中与其他冰壶发生碰撞。 （7）冰壶越过或停留在后卫线（back line）上，将立刻从比赛中清除。 （8）冰壶碰到任何一边的护板或接触到边线（side line）将立刻从比赛中清除出去。 （9）任何一个冰壶不能在一局未结束前被测量，除非当某一方的主将（skip）提出要求，裁判才可以用仪器来测量某个冰壶是否有效。 说明：如果冰壶的位置处于营垒中，需要用到圆规测量来决定冰壶是否位于有效位置时，裁判应该用目测来决定，且此决定为最终决定，不可更改。 （10）每局全部16个冰壶掷出后的结果为当局的分数，除非各队中可负全责的主将同意以某个分数作为该局或该场比赛的分数；或一方认输。 5，队伍： （1）在竞赛开始时，每支队伍都应该由4名队员构成，他们每人掷2个冰壶，每次掷1个，与他的对手交替掷出。每支队伍有5名队员被注册，这5名队员将被同等对待；按照规则，他们可以在任何时候被使用，由主将或教练决定。 （2）所有队员均不得使用可能对冰面造成损坏的鞋或设备。 说明：任何设备是指可能接触到冰面并可能被竞赛的首席裁判检查的；拒绝使用的设备包括是指这位官员觉得某些设备有问题或可能给使用方带来不公平的优势（例如：有问题的滑冰鞋、极其干燥的玉米刷、有毛脱落的冰刷，等等）。 （3）比赛的投掷顺序依照事先提交的阵容表规定的顺序依次出场。 说明：队员的出场顺序应由队内商议决定，在竞赛开始前将顺序上报首席裁判并依此进行。主将和副将依照第六款第三条的规则应该在阵容表上标明；如有可能，应将替补队员也列入。无论进行任何变更，都应在需要变更的比赛前30分钟将新的阵容表提交给首席裁判。 （4）如果有队员在比赛中无法继续或在开始时无法参加，他的主将将： a， 依靠剩余队员完成进行中的比赛以及任何后来开始的比赛，此种情况下前两名队员应该每人掷三个冰壶；或者 b， 派一名有资格上场的替补队员参赛，他可以在下一局的开始上场，或者在后面任何一场比赛的开始上场。 说明：有资格上场的替补队员是指来自同一个国家，符合竞赛标准的人。任何替补队员上场参赛时必须是他接替的队员的位置。 C，如果有1名队员迟到了且裁判认为理由正当，则由3名队员先进行比赛。迟到队员将在下一局出现在他正常配置的位置上参加比赛。 （5）在竞赛中，如果一名队员因疾病、事故或其他可以理解的原因离开的话，他能够在比赛中的任何时候回到队伍中。如果替补队员已经上场的话，那名队员可以在后面的比赛中重返队伍。 （6）任何球队在竞赛中都只能拥有一名替补队员。 6，主将： （1） 主将是队伍中唯一能指导比赛的人。 （2） 根据规则第五款第三条，主将可以出任他的队伍中任何他选择的位置。 （3） 当轮到主将掷冰壶时，阵容表上标识的副将应该负责领导队伍。 说明：阵容表上指定的副将是唯一一位允许当对方掷冰壶时，和主将一起站在营垒里的人。 7，其他位置的队员： （1） 只有主将和副将能够暂时站在营垒里，掷冰壶的一方的主将可以在营垒里为队伍选择投掷的位置，且不能被对手的主将干扰；但冰壶通过T字线（tee line）后，双方主将平等的权利为双方的冰壶刷冰。 （2） 除了主将和副将外的其他队员，不能站在营垒后面，只能站在两条龙骨线（hog line）之间区域的一侧，除了为己方冰壶刷冰或准备去掷冰壶的时候。 说明：轮空队伍的成员不能站在或活动在任何阻碍、干扰或转移掷冰壶方注意力的地方。裁判不能允许任何被认为是威胁对方的动作。 8，投掷： （1） 惯用右手的队员应该从中线左侧的起滑器上启动，惯用左手的队员应该从中线右侧的起滑器上启动。任何冰壶如果因队员从错误的起滑器上启动都将被立刻从场地上清理出去。 （2） 掷冰壶时，队员必须在冰壶到达近端龙骨线前有明显的松手动作。如果队员未能送手，那么此冰壶将立刻被本方清理出场。如果这个冰壶撞到其他冰壶，此冰壶应该被本方清理出场，其他移动的冰壶应该被尽可能的放回原位，直至对方主将满意。 说明：明显的放手动作是指不仅需要队员放开冰壶，而且他必须同时确保裁判看到了他的手离开了冰壶。 （3） 龙骨线的违例处罚： a， 由首席裁判在赛前会议上第一次警告说明。 b， 任何在随后的比赛中发生的违例行为将导致冰壶按照裁判的指示由该队清理出场。 说明：所有的龙骨线违例的冰壶将被清理出场，其他因此发生移动的冰壶应该被放回原位。原位的恢复有利于未违规队。 （4） 冰壶在离开运动员的手前且未到达近端T字线，运动员可以退回起滑器并重掷。 （5） 当轮到队员掷冰壶时，他应该提前做好准备，不能用过度的时间掷出。当首席裁判认为比赛进程过慢时，他应该通知耽搁比赛方队伍的主将，如果此方在下轮掷冰壶时，当他给出信号后未能在30秒内掷出，那么他将下令将此轮的冰壶立刻清理出场。 说明：先导手（lead）和二投手（second）应该在他们掷冰壶的回合提前做好准备。如果三投手（third）或主将（skip）未能在2分钟内掷出冰壶，那么主将应该通知他的队员在30秒内掷出。 （6） 如果一名队员误掷了属于对方的冰壶，那么将用己方的冰壶放在对方冰壶的位置上来代替它。 （7） 如掷球队员发现掷出的顺序发生了错误，此冰壶将从赛场上移开，并按正确的顺序重新掷。如果直至此冰壶自然停止或与其他冰壶发生碰撞后才发现错投，比赛将继续进行。漏投的队员将在本局为己方掷出最后一个冰壶。 （8） 如双方主将均承认漏投一个冰壶，但不能确定是谁漏投的，则由漏投队伍的先导手在该局为该队掷出最后一个冰壶。 （9） 如果一支队伍在一局中连续掷出两个冰壶，则对方的主将应该移开错误的那个冰壶，同时将被误投冰壶碰撞而移开的冰壶将被移动到他认可的位置，然后比赛继续。误投队员将在该局为该队掷出最后一个冰壶。 说明：如果此错误未被发现以致更多的冰壶被掷出，则该局应该重新进行。 （10） 如果一名队员在一局中掷出了三个冰壶，此局将继续进行，该队第四个掷冰壶队员在该局应该只掷出一个冰壶。 9，刷冰： （1） 在两条T字线间，一个移动中的冰壶，或被此冰壶碰撞而发生运动的冰壶，可由一名或更多该队队员刷冰。 说明：任何运动中的冰壶是指正在移动的冰壶。静止的冰壶必须被其他冰壶碰撞引起移动后才能由队员对其刷冰。 （2） 两条T字线间，任何队员均不得为对方冰壶刷冰。 （3） 在T字线后面，如果掷球方选择不刷冰，则他们不得妨碍或阻止对方刷冰。 （4） 在T字线后面，每队只能有一名队员可以刷冰。他可以是队伍中的主将或副将。只有掌管营垒的队员才被允许在T字线后面刷冰，且不得为未越T字线的对方冰壶刷冰。 说明：（a）只有主将去掷球时副将才能接管营垒，否则均由主将负责。 （b）如果主将不是第四个掷球手，当他掷出的第二个冰壶停止移动后，他将接管营垒。 （5）（a）刷冰动作，只能在运动中的冰壶的前方，做一侧到另一侧的横切，且不得留下污垢。 （b）刷冰者及其器械任何时候均要明确显示出未接触冰壶。 惩罚：如果一支队伍犯规刷冰时触到己方冰壶，则按照裁判指示将那个冰壶移出场地。不过如果触到的冰壶属于对方，裁判应该将其移动到他认为的若受犯规影响而自然停止的地方。如果这个决定被犯规方的主将不同意，认为此决定对犯规方有利，则可以将其留在它自然停下的地方。 （6）在每次比赛开始前，每支队伍应该决定他使用哪只冰刷去刷冰，在此次比赛中他将只能使用这唯一的冰刷。如果在比赛中冰刷不合适的话，运动员可以换同一类型的冰刷；但在交换后必须经过裁判检查认可方可使用。同一队伍间的运动员间在比赛间可以互相交换冰刷，但不得交换玉米刷。 10，被触到的移动中的冰壶： （1）如果移动中的冰壶被任何掷球方队员或其器械触到，被触到的冰壶应该由该队立刻移除。不过，如果对方主将认为移除此冰壶对犯规队伍有利，则他可以将其移动到他认为的如果未被触到时冰壶自然停止的位置。他也可以重新放置如果未犯规，此冰壶碰撞到的其他冰壶的位置。比赛将继续进行。 说明：只有犯规发生在龙骨线之间时，对方主将才能重新放置任何潜在的被碰撞的冰壶。 （2）如果移动中的冰壶被未掷球方的队员或其器械触到，则该冰壶应该放置到掷球方主将认为它未被碰自然停止的位置。 （3）如果还有其他冰壶被此被触到的冰壶影响的话，对方主将有如下选择： （a） 移除被触到的冰壶，将其他移动过的冰壶放置回他认为的它们原来位置；或者 （b） 所有冰壶留在它们自然停止的位置。 2月25日 all things about curling谢绝转载
Curling本身是“弧线”的意思，在这里是指一种冰上体育运动，即“冰壶”。 冰壶运动源于14世纪苏格兰流行在冰上进行一种类似地滚球的游戏，现存有上刻1511年字样的砥石。16世纪开始出现冰壶比赛。18世纪传入北美。1795年苏格兰成立世界上第一个冰壶俱乐部。1807年传入加拿大，1820年起在美国等地流行。1838年苏格兰冰壶俱乐部制定第一个竞赛规则。20世纪60～80年代又先后流传到瑞典、挪威、瑞士、法国、德国、丹麦和意大利等国家。1924年至1992年六次被列为冬奥会表演项目。1998年长野冬奥会起列为冬奥会正式比赛项目。2006年都灵冬奥会将产生男女两块金牌。  上图所示的是“冰壶（美洲称为rock，欧洲称为stone）”，是此项运动中最重要的器材。别小看这么一个石球，它可是用苏格兰不含云母的花岗岩制成，极为坚硬，需用钻石打磨成最后的形状，据说最好的石材来自苏格兰西海岸外的Ailsa Craig岛上的一个花岗岩采石场。每个冰壶的重量也高达42磅（约19千克）（注1：最重不得超过19.96千克），直径30厘米，高11.4厘米（含塑料把手）（注2：另有一说为直径29厘米，高11.5厘米。本文所引数据来自都灵冬奥会官方网站。）。冰壶的上表面和下表面都是凹面。在某些冰壶上，上下表面的凹度各不相同，目的是使冰壶在“较快”或“较慢”冰面上运动。在冰壶上通常用螺栓固定有塑料环形把手，靠一个从冰壶中部通向另一端上的销槽来固定。上图右侧显示螺栓在中部的凹面。颜色较淡的环位于冰壶实际运行面外，这是一个约 1/4 英寸（6 毫米）宽的环，环直径为 5 英寸（13 厘米）。它可以让冰壶滑得更远、更准确，并可能掷出比在平面上更大的“弧线”。在环绕冰壶的带形中有一圈颜色更淡的小带形，这就是“打击面”。在制造过程中，整个冰壶要高度打磨。令其表面光泽较暗的目的在于改进与其它冰壶的撞击效果，以便在撞击中既有较大的接触面，又能保证冰壶不碎。 掷球时，投手要手握把手，在掷球区的龙骨线（hog line，又称“拱线”或“拦线”）前将手离开把手，否则视为无效球；未到达第二条龙骨线的球亦被视为无效球；而冰壶越过另一侧的后卫线（back line）同样视为无效球。关于无效球的处置，将在后文中解释。  如上图，女运动员右手握冰壶的塑料把手，准备掷出；而左手拿的，则是冰壶比赛中另外一种重要器材——冰刷（broom）。冰刷是由动物毛发（马鬃或猪毛）或人造高摩擦材料制成，相对而言，人造材料效果更好。其功能主要为：(1) 扫刷冰壶前面的冰，帮助冰壶确定滑行轨迹，加强旋转，延长或缩短其移动距离。(2) 当运动员在扔掷冰壶时，增进运动员的平衡及稳定。单纯起到第二种功能时，还可以使用“支架”来完成；但支架无法达成刷冰的工作。  上图为冰刷的近照。对于冰刷的长度，并无严格要求，通常要适合使用者使用。刷冰时，掷冰壶方队员可在T字线（tee line）之前为己方任何运动中的冰壶刷冰；通过T字线后，只能由一名队员继续刷。但当对方冰壶越过T字线后，本方主将（skip）或副将（vice-skip，亦做third）可为对方刷冰，以改变对方冰壶的运行轨迹。  不要小看这么一双貌似不起眼的鞋，它的售价可是在人民币3000元之上，且国内几乎买不到。冰鞋的两只鞋底是不同的，一只是由特氟纶或钢制成的光滑底面，当丟掷冰壶时用来滑行；另一只则是橡胶的，有着很大的摩擦力，抓地力极强，在冰上不会滑倒。  从上图可以很清楚的看出，掷冰壶时，运动员是一只鞋着地的，因为另一只鞋无法滑行。至于哪一只脚需用何种材质，则完全取决于游戏者惯例用哪一只手丟石头：如果游戏者是惯用右手者，那么左脚为光滑底面；同理，左手使用者，右脚为光滑底面。 关于这项运动的一个尚未提及的重要部分就是冰壶的“弧线（curling）”。顾名思义，冰壶不是沿笔直的路线行进的，这是因为冰壶运动员在掷出冰壶加了旋转的力度。而冰面粗糙有助于冰壶的横向移动。正如下面所看到的，在比赛前冰上撒了一些“小鹅卵石（pebble）”，这就在冰面上创造了些许不平的效果。没有小鹅卵石，冰壶就不能滑得那么远。冰壶本身的小滑行面与冰的小接触面（由小鹅卵石产生）相结合，可以取得在冰片上刹住的效果。冰面顶部的水的薄层会导致打滑。使用冰刷，可以使小鹅卵石稍微发热从而增强这一效果，令冰壶滑得更远并更易控制（还可减少因旋转造成的横向移动）。  以上说到的都是冰壶运动开展所必须的设备（equipment），以下将介绍冰壶运动的场地。  场地上的图案是上下对称的，但为了方便，我将图片稍做修改，删去一侧的同心圆及T字线；两条龙骨线间的实际距离为72英尺（21.95米），为了减少长度，中间省略。本图所示，为从图下方向图上方掷球。 比赛所用场地称为“冰道（sheet）”，全长44.5米（不含走道）。 图最上处的多个同心圆通常最外圈为蓝色（半径6英尺，1.83米），次之为白色（半径4英尺，1.22米），再次为红色（半径2英尺，0.61米），最内圈为白色（半径6英寸，0.15米），其中最内圈的白色圆圈称为“纽扣（button）”。整个同心圆内（含蓝色区域）统称为“营垒（house）”，为得分区域；越靠近中心（中线与T字线交叉点），越有可能得分（注意：不是得分越高）。 赛道宽4.75米，两侧的边线称“边框”或“边缘”（side line），任何触到边缘的冰壶均视为出局，将立刻从场地中移开。 码壶架为运动员持壶启动的位置，此处设有起滑架（hack），球员在掷球时可藉此将腿后蹬而向前（相当于跑步运动的起跑器）。通常起滑架是由橡胶制成的。 持壶队员可在冰壶未过近端T字线（本图中未标出）前放弃，然后重新掷；否则必须在冰壶到达龙骨线前掷出。从起滑架到近端T字线距离为16英尺（约4.88米）。 为避免拥挤，比赛规则对于球员的位置也有所规定：非掷球队：主将及副将可站立于标的端（掷球侧的相对侧）的底缘后方（后卫线后），主将也可立于掷球队的主将身后。下一顺位的掷球员可站在底线（backboard）附近，而其他球员则可站在冰道底端后面或两框线之间。掷球队：持冰刷的主将（或副将）可立于标的端圆心缘后方任何位置。 比赛分两队进行，双方各四名队员参加正式的比赛，各另有一名队员作为替补（alternative）。上场的四名队员分别被称为“主将（skip）”，最后一个掷球，一般是全队技术最好的球员，同时也是球队的队长，负责制定全队的战术；“副将（vice-skip）”，也被称为“三投手（third）”，辅助主将制定全队战术，当主将掷球时，允许在T字线后刷对方冰壶附近的冰；“二投手（second）”，顾名思义，是第二个出场掷球的队员；“引导手（lead）”第一个出场掷球，因此有时也被称为“先投手”，通常是全队技术最差的队员。当队员刷冰的时候，又可被称为“刷冰员”或“清道夫”（sweeper）。主将应领导球赛。当队员掷球时，主将应持冰刷，作为掷球时的目标物。主将还应指示冰壶的旋转（turn）方向及应滑行的距离，并使队员了解此次掷球的目的，以使刷冰员决定应如何刷冰，因为刷冰可使冰壶增加滑行距离、同时减少行进的曲度（curve）。 比赛有多种结束方式，有的是以“局（end）”为单位，有的是以时间为限。冬奥会采用的是两种综合的方式，即双方共打10局，且每一方使用时间不得超过75分钟，10局之后，分数高的球队获胜；如出现平分，可以判做平局，若必须分出胜负，则可通过“延长赛（extra-end）”来决出胜负。上面提到的使用时间是指任何一方都必须在规定时间内完成比赛，超时判负；当一方掷冰壶时，另一方的计时器停止计时。 比赛中，每局双方各掷8个冰壶，每名队员各掷两个。两组冰壶在把手上涂上颜色以示区别，通常为一组红色一组黄色。传统上，第一局中不拥有最后一球掷球权的一队（即先掷球一方），可选择该队使用冰壶的球色。比赛时，掷球的顺序为A队引导手第一球－>B队引导手第一球－>A队引导手第二球－>B队引导手第二球－>A队二投手第一球……依此类推。但哪支球队先掷却不是固定的，掷球的顺序除第一局是通过猜硬币（猜错者先掷）外，其他局都是由上局胜者先掷。在冰壶比赛中，掌握先机并不能确保胜利，甚至会将自己陷入困境。因为假如你先将壶推至营垒中心，对方完全可以撞你没商量，所以先掷是相当不利的。 当16个冰壶掷完后，一局便结束了，此时开始计分。所有未进入“营垒”的冰壶均不得分；拥有位于营垒中、位置最接近营垒中心之冰壶的队伍得分。冰壶规则对位于营垒中的定义是：只要冰壶接触到蓝色圈外缘即认为其进入营垒，此种情况称为“压线（biter）”。在这里要说明的是，任何一个比对方更接近中心的冰壶均可得一分，拥有多个将累计得分；但若位置比对方远离中心，即使是多个冰壶位于营垒也不能得分。若双方的冰壶均没能进入营垒或无法确定哪一方的冰壶更靠近中心，则称为“流局（blank end）”，双方均不得分。10局结束后，得分最高的球队获得胜利。 在冰壶比赛中，还可能遇到一些特殊情况，如到龙骨线后掷球队员仍未松开把手，或刷冰时碰到对方的冰壶等等。冰壶运动规则对这些情况的解决办法相当简单。 到龙骨线后掷球队员仍未松开把手：由对手决定处置方案：（1）仍视该球为有效；（2）将该球视为出局，并将所有受该球碰撞之局內球放回原位。 掷出的冰壶未到达远端龙骨线：视为无效球，立即清理出场地。 掷出的冰壶越过远端后卫线：视为无效球，立即清理出场地。 冰壶意外受触：当冰壶掷出，正在滑行时，若掷球方的球员（通常是刷冰员）不慎以身体、衣服或是冰刷碰触此球，此球即视为受触球。在其滑行完成后，对手可就以下三者任择之一，对该球进行处分：（1）仍视该球为有效；（2）将该球视为出局，并将所有受该球碰撞之局內球放为原位；（3）估算若球未受碰触，则场中各球的位置应会如何，并将场中各球移至其估算之位置。 冰壶是一项非常注重“运动员精神”的活动，大部分比赛中也不需要裁判（umpire），一切由球员们自由心证。“诚实”是冰壶不可或缺的中心精神。 虽然物理学中的力学理论可以部分解释和预测球的走向及速度，但却无法解释所有冰上发生的现象，法则之外有的是更多的例外；难怪冰壶运动被形容为最敏感的运动。 说到关于冰壶的物理研究，加拿大北不列颠哥伦比亚大学的马克·西格尓斯基博士（Dr. Mark Shegelski）和他的同事埃里克·简森（Erik Jensen）提出了一种理论来介绍它。他们在多伦多的一个冰壶运动中心安置了大量的照相机/摄像机，以记录任何所需的轨迹，并由此统计并分析它们的特点。他们的目标是发现为什么当冰壶在冰面上旋转并向前滑行时，其旋转方向和移动轨迹与其他的相反。 按照以往的经验理论，当一个物体在平坦的表面上滑行时，如果该物体本身以顺时针方向旋转，那么它的滑行轨迹应为向左弯曲。这是因为一个旋转中的物体将它的自重转化为了向前的动能，由此产生的摩擦更多的作用于它的前部，因此其前部受到比后部更大的阻力而使其运行轨迹向左弯曲。而冰壶的滑行轨迹却与之恰恰相反，当冰壶以顺时针旋转时，它的轨迹弯向右侧。这两位物理学家将之解释为“湿摩擦力（The Force of Wet Friction）”。即当冰在冰壶下融化后，这种在显微镜下才可以看到的稀薄的液态水又迅速凝结成固态的冰，此时冰和水相互间的形态转化成为了影响冰壶运行最主要的摩擦力。 这一理论也许会对冰壶运动员们掷出更精确的轨迹提供帮助。不过打冰壶时，球员的技巧固然重要，但缜密的思考以及周详的战略战术也是不可或缺的条件。 冰壶的战术是多种多样的，以下仅仅介绍一些简单的战术抛砖引玉： 1，吸引（draw）。掷出的冰壶位于或接近于中心位置，这样当对方掷冰壶时，一般会选择将这一可能得分的冰壶击出，浪费对方的一次掷球机会，同时确保了己方其他冰壶的安全。 2，冻结（freeze）。掷出的冰壶紧贴着对方冰壶的尾部，这样对方就有“投鼠忌器”的担忧了：如果不击出，此冰壶更靠近中心；如果击出，则此前掷出的冰壶亦有可能被击出得分区域。 3，击出（hit）。掷出的冰壶将对方的冰壶击出营垒，同时己方亦离开营垒。如果同时击出对方两个得分球，则称为“双击（double）”。 4，击出并占位（hit and stay）。掷出的冰壶击中对方冰壶的尾部，使之前进离开得分位置，并让己方的冰壶占据此前对方所处位置。 5，击出并变线（hit and roll）。掷出的冰壶集中对方冰壶的侧翼，将之击出得分区域，同时利用此次撞击修正己方冰壶的滑行轨迹而使己方冰壶占据有利位置。 6，保护（guard）。用一个冰壶挡住对方可能掷出的路线，从而保护另外的位置更有利的己方冰壶。 7，推动（raise）。用一个冰壶撞击此前投出的己方冰壶，使之前的冰壶能够继续向前移动，通常是使之移动到营垒里。就好像两个冰壶的“接力”一样。 8，越过（come around）。后掷出的冰壶以弧线的移动轨迹越过己方先前掷出的冰壶进入得分区域，这样就是以先前掷出的冰壶作为保护球，保护后掷出冰壶的有利位置。 冰壶是冬天里最绅士的运动，因为它没有身体对抗、不需要超人的爆发力、对体力要求也不高；但同时它也是一项全能运动，需要体操运动员的平衡感、芭蕾舞演员的优雅、赛跑选手的力量、象棋大师的计算能力。它是技巧性、健身性、趣味性、娱乐性很强的传统运动，其独特的竞技方式无时无刻不在强调着文明、礼仪、智慧和团结。但冰壶运动的入门起点较低，技术动作容易掌握，安全性较高，人们都乐于参与，具有“终身运动”的美誉，在欧美又被称为“9到99岁的运动”。2006都灵冬奥会最大的运动员正是来自冰壶比赛，他是美国冰壶队的队员斯科特·贝尔特（Scott Baird），参加正式比赛时已经54岁零282天。中国现有冰壶运动员约为100人，主要集中在哈尔滨等北方城市。 如果对冰壶运动感兴趣的话，并打算亲身去尝试一下的爱好者，可以上网搜索一下。目前据我所知，只有北京有场地可以亲身体验冰壶运动的魅力，收费在每小时20～30元，但不清楚是否包括鞋及其他设备。
以下图片可点击放大： 11月2日 关于记忆及其他——评《美丽心灵的永恒阳光》同样是关于记忆清除的体裁，到了菲利普·K·迪克笔下，就成了《记忆裂痕》、《火星任务》这样寻找失去记忆的小说；换成阿什顿·库切，就该演成《蝴蝶效应》那样了解过去，然后改变过去的影片；但是编剧是查理·考夫曼，注定了《美丽心灵的永恒阳光》是“虽然显得有些荒诞，但肯定发生在我们身边的故事”（查理·考夫曼语）。
故事开始于冬天的海边，乔尔不知道为什么一定要赶到蒙托克，在那他遇到了克莱门蒂娜，然后一见钟情……如果你以为后面会是好莱坞的一贯情节，那你就大错特错了；甚至于，你能不能明白这后半小时，都是一个问题。
我们看到了一个又一个不连续的片断，每个片断都是乔尔和克莱门蒂娜在一起，每一个都是和她在一起的情景，包括快乐的和痛苦的。直到那个巨大的橡皮擦出现。
原来克莱门蒂娜在与乔尔争执后一怒之下清除了一切关于他的记忆，无论他如何努力都无法让她想起他。痛苦之余，乔尔选择了和克莱门蒂娜同样的方式：清除关于她的一切。
于是乔尔走进了自己的记忆。
这是我最喜欢的部分：那些怪诞的情节，不可思议的转换方式，手电筒式时明时灭的光源，断续失真的音乐，面目模糊的人脸……但这不是我喜欢的唯一原因。在乔尔的回忆世界里，浮现了很多在他印象深刻的事情：那些所谓的真实，在这一刻看起来却并非他曾经认为的那样。他们吵架，吵的天昏地暗时候他没有注意她的表情，可在回忆里，他感觉到了她的悲伤；他们亲吻，在他感到快乐幸福的时候，却没有在意她在枕边对他敞开心扉的呢喃……他以为他会看到很多的不愉快的场面，可是他错了：虽然回忆中有争吵，有冷淡，有隔膜，有伤害，有着许多不愉快的地方，可是也有甜蜜和快乐如珍宝般闪烁其中。每一段记忆都是一扇通向她内心的门，每一段记忆都散发着甜蜜的、同时也暗藏着幽伤的芬芳。他突然不想删除关于她的记忆了。他带着她在自己的记忆世界里绝望的奔跑、躲藏，试图避开那个巨大的橡皮擦。他决心将她藏到心底深处一个不为人知的地方，他们忽而变成了他儿时的样子，躲到桌子底下，藏在耻辱背后……
但是他们失败了，不，只是他失败了。他只来得及在最后和她约定在蒙托克见面——确切的说是和自己约定在记忆中见面。然后关于她的一切就从他的脑海中消失了。
要么永远保有甜美心酸各半的爱情回忆，让那些纤微的细节在某个时刻刺痛我们的神经；要么快刀斩乱麻，索性彻底抹去记忆深处埋藏的片断，美好也好，悲伤也罢，永远都不再想起；没有第三种选择。那么面对如上的两个极端，我们是否会选择后者，把关于她的一切都清除掉呢？所有的痛苦、忧伤的回忆都会消失，我们远离了悲哀——尼采曾说过，“健忘之人是有福的，因为他们同时忘却了愚昧。”我们的确远离了悲哀，但是同时我们也远离了快乐。快乐和悲哀永远是啮合在一起的两块齿轮，都是她曾经带来的一部分，拆掉其中一块，另一块也无法运转。正如我们不可能只扔掉硬币的反面却留下正面一样。
大脑中的记忆终究不像硬盘那样，删除了的东西就不再回来；拔掉记忆的插头，心中的爱也没有磕然而止。电影的开头，便是他们第二次相遇，就在他们曾经第一次相遇的地方。他们抹去了彼此爱的记忆，却消不去对方的吸引力（还有他们在消除记忆时最后留下的那个约定）。他们再次坠入了爱河，还是他们两个。
电影里一直都是萧条的冬天，冰天雪地的哈德逊河，空当的地铁车厢，破旧的火车站，阴天起风的海滩，尤其是冰面上清冷的星空，“阳光”并没有“永恒”出现。这或许象征了除去爱情的甘美，还有酸涩苦交织的生活。相处的困境让他们逐渐远离，彼此的伤害导致选择彻底的忘却——可是再次相遇，再次倾心，生活的细沙是否会再次磨平爱情敏锐新鲜的棱角呢？要是某些编剧，估计就会在他们相拥时突然让云开雾散，于是一缕阳光照耀在他们身上——编剧们会用这样的方式来预示他们美好的未来，似乎他们有了爱情就可以排除世间的一切险阻，包括石油涨价的危机。可是查理·考夫曼没有这么做。他让他们收到了自己在清除记忆前的录音带，里面充满了对对方的抱怨。危机再次被挑起。还好，在这个时候他良心发现了，让我们的男女主人公彼此尴尬的做了一番简单的谈话……来化解危机？别傻了。这部电影可不是单纯美丽的爱情童话喜剧。他给出了一个新的开头，但是没有告诉我们结尾。人们总是希望一切天长地久，可惜现实生活却总不遂人愿。
我们不妨为他们祈祷祈祷——说不定心中只是为自己祈福——不管如何，他们在电影中无法预测的未来多少也要比我们可以预测的未来好一点，至少他们还有希望；当然也比查理·考夫曼最初的剧本好一点，这那里，他们不停的消除记忆，然后再不停的坠入爱河——为什么即使科技如此发达了，我们还是忘不掉呢？ 漫长旅程——下篇下篇 克林的终点
他砍倒了一棵挡路的荆棘后发现面前的道路豁然开朗。这样的场景他已经忘了上一次是什么时候见到的了：一条平坦的道路直指远方，视野范围内了无障碍；顺着这条路延伸而下，便能看到地平线。 他连忙揉了揉眼睛，生怕自己看到的只是海市蜃楼，但是眼前的这一幕依然没有消失。他又缓缓的用脚尖点了一下路面，以免一脚踏空，可是脚下的地面足够坚实。 于是他那颗几乎已经麻木的心不禁又剧烈的狂跳起来，平稳的呼吸不自觉的加快了速度，手脚由于狂喜而抖动不已；一瞬间大脑闪过了成千上万条信息，堵住了所有可以思考的甬道。他索性什么也不去想，任由腿脚独自做出抉择。 砰砰、砰砰。 心跳声与脚步声融合在一起，交织成了一支节奏混乱的曲子，伴随他走完了这段路途。当他的意识重新回到身体的时候，他眼前出现了一道陡峭的绝壁，看上去足有一万米深。他能看到朵朵白云在他脚下漂浮，偶然掠过的飞鸟在他脚下扇动着翅膀…… 这是世界的尽头。 这个念头让他呆住了。他那颗刚刚还在狂跳的心脏转瞬间却停止了跳动。先是震惊，然后是狂喜。 他，克林，到达了世界的尽头！ 他站在这里的那一刹那，所有的苦难都已经在他脑中溶化掉。那些艰难困苦——无论是高不可攀的大山，还是难以跋涉的河流，抑或无法对抗的猛兽，或者突如其来的暴风骤雨——和这一幕比起来实在渺小不堪，根本微不足道。 他静静的坐了下来，眼睛一眨不眨的盯着这副上天的杰作，生怕错过一点一滴。 太阳在他面前落下，然后再从他脚下升起。他就这样一动不动，用敬畏的眼神看着斗转星移，日月轮回。 突然，他想到了什么。尽管这个问题只是在他脑中一闪而过，却着实令他惶恐不安了起来。他只顾着感受幸福快乐，只注意到上天的鸿篇巨制，却忘了到底是什么吸引他到这里来。 世界的尽头有取之不尽的宝藏、绚丽绝妙的奇景、金碧辉煌的圣殿……那个传说令他踏上了旅途。在旅途之初，在热情驱使下，他得以克服了无数苦难；当行程及半，热情锐减的时候，又是坚定的信念激励他完成了最后的步伐。 他一定能取得宝藏，见到奇景，朝拜圣殿……这个信念已经成了他的一部分。也正是因为如此，当狂风、暴雨、猛兽、饥饿、疾病来临的时候，他才能咬紧牙关，超脱了恐惧，跨越了不安，战胜了犹豫，丝毫没有后退半步。 现在，他已经来到了地球允许他走到最远处，坐在了世界尽头前面。 可是却没有任何奇迹出现。 也许还没有发现，他自我安慰道。于是他迅速起身，四处寻觅。一定有什么东西他没注意到，一定有什么东西他漏下了，一定有什么东西他本来应该注意到却漏下了。他满怀希望和细微的恐惧开始第一次搜索。然后他带着希望和恐惧开始了第二次、第三次、第四次……他找了一遍又一遍，依然没有结果；但是很快他又踩着自己的脚印踏上了新的循环。 希望一次次落空了。 当他最后一次毫无期盼的在原路上打了个转后，他终于确定了，什么也没有，连痕迹也没有。并不是他来晚了，而是压根不存在。宝藏也好，奇景也好，圣殿也好，它们只是存在于人的脑海中，是一个美丽的幻想，是一个五彩斑斓的肥皂泡。 他的的确确到达了世界的尽头，对于这一点他坚信不移。在这里，却听不到什么神秘的声音。也没有被带往有各种神秘壁画的殿堂，没有任何人会赋予他任何力量、权力……失望的情绪蔓延到全身，先是大脑，已经无法思考；然后是手脚，僵硬而麻木；最后是心脏，彻底的冰冷。 即使没有那一切，哪怕有些珍奇轶讯也好啊……他绝望的呼喊。 视野所及的地方，依然只是平坦的路面。 他历尽艰辛，终于走完了这段漫长的旅程；可是在这个终点，除了一把灰烬，他什么也带不回去。 他失落的坐回了峭壁边，云彩仍旧在他脚下漂浮，飞鸟依然在他脚下盘旋，太阳还是在他脚下升起落下，可是这一切却无法再吸引他的目光，也难以平复他的伤痛。 相反的，那些本来已经溶化的往事突然历历在目，险峻的高山、怒吼的奔流、凶猛的野兽突然又鲜活了起来，那些惊心动魄的经历一点一点在他脑中回放。 为什么会是这样？这么大的牺牲为什么只得到这样的回报？ 痛苦、悲伤、失落，各种感伤在他的五脏六腑里乱窜，搅得他体内如同翻江倒海一般。良久，他伏面而泣，嚎啕大哭。声音在峭壁间回荡，久久不能散去。 归途又是另一次漫长旅途。 11月1日 漫长旅程——中篇中篇 巴尔的旅途
一场突如其来的暴雨浇灭了巴尔费劲力气燃起的篝火，也浇灭了他继续前进的信心。 关于世界尽头的传说刺激了他的神经。他每说服自己退缩一次，芒刺就狠狠的扎他的心脏一下。他知道，如果他不去，这根刺会永远留在他的心中，让他其后的日子无时无刻不深受其害。可是他也知道，如果他去，那就意味着放弃现在的一切，把命运交给无法预测的未来。他彷徨、犹豫、矛盾了很久，那个传说就像一位诱人的美女，占据了他的整个心房。 他和身体中的另一个自己展开了一场前所未有的激烈战斗，一开始，双方旗鼓相当，不分胜负；可是渐渐的，那个遥远的目标变得越发清晰，而阻碍退却成为了次要力量。在此后数日，无论他做什么都静不下心思。那个阶段，他满脑子都是那个传说，世界尽头的映像浮现在他的眼前，一旦停下来就恍惚以为自己身处圣殿……他内心不断燃烧的热情，烤得他寝食难安。如果他不迈出这一步，那他一辈子都无法心安。 他终于在那个时刻明白了，人这一生中至少要跳到河里一次，这和会不会游泳无关。于是他打定主意，踏上了征程。 开始，无数的磨难似乎只是为了衬托他那坚毅的决心。狂风呼啸的时候，他顶风而行，逆风的冲击挡不住他前进的步伐；暴雨如注的时候，他冒雨而走，至上而下的压力也没有使他倒下。他披荆斩棘，克服了重重险阻，翻过了无数高山，跨越了数不清河流，抵挡了各样猛兽的袭击，而心中的信念反而更加坚定。他相信，在这些艰难险阻后面，一定隐藏着与之相配的壮丽奇观；为了它，怎样辛苦流汗忍饥挨饿都值得。这个念头支撑着他不断前进，一切艰难困苦都被抛之脑后。 可是群山后面依然是连绵的群山，河水后面依然是奔腾的河水，猛兽后面依然是凶残的猛兽。他开始对自己的路线产生置疑，对自己的目标产生怀疑，直到对那个举目却不可见的目的地产生了最后的疑问。他的脚步不再像过去那样坚定了，前进的速度慢慢缓和了下来。甚至有一天，他懒懒的蜷在被子里，连动也没动一下。 先例一开，便有如洪水决口一般一发不可收拾。倘有风雨，他便会在能够避风挡雨的山洞里消磨一段时间。即使有时候是和煦微风，他也会驻足停留；即使有时候是毛毛细雨，他也避之惟恐不及。 他仍在前进，但速度早已大不如前。 当某一天他站在山顶远望连绵不断的群山的时候，他心中突然迸发了一丝哀愁。他走了很远了，但目的地到底离他是一百光年还是五十米，他一点概念也没有。还要爬上多少座山，趟过多少条河，抵挡多少只猛兽？回答他的只是回荡的回声。还有多少阵风，又有多少场雨在他的前途上？他耳边响起的只是呼呼的风声。那么这样的路还要走多远？他心中宛如一声惊雷。 你走不到世界的尽头。 这个回答令他几乎崩溃。他走了这么远，跨越了这么多坎坷，经历了这么多苦难，到头来竟然只能得到这样一个答案。不甘、伤心、痛苦……的感觉一拥而上，把他的脑子搅合成一锅粥。他什么也不去想，什么也没法想，什么也不能想。那天剩下的时光，就在这样无为的庸碌中度过。 那以后，他每向前跨一步，心中的信心就减少一分。 他已经不知道是什么在促使他前进了。既然确定不可能了，那为什么还要这样无谓的走下去呢？他茫然的追问自己，可是等回过神，麻木的双腿却又习惯性的完成了一个轮回。 他还在像以前那样步步前行，但心中的烈火已经退化为一丝火花，稍有风雨便会熄灭。 暴雨来了。在他心底，甚至早就幻想那场暴雨早点来临，去结束这趟毫无意义的旅途。可是，当暴雨真的来临的时候，他心中的火花反而燃烧了起来，大有燎原之势。就在那一刻，他几乎以为自己的雄心会被重新点燃。 瓢泼大雨却没花多大气力便把那股小小的火焰轻松浇灭，更多的雨水把最后一颗火种也浸没了。他跪在曾经的火焰前面，无助的看着最后几丝跳跃的火苗消失在眼前。雨水重重的打在他的身上，可是他却没有任何感觉。他的身体麻木了，他的思想也随之停止。 一股股细流慢慢融会成了大片的水坑，大片的水坑慢慢联结成了泥泞的沼泽。 他依然跪在那，一动不动。良久，他意识到如果现在不离开的话，就会深陷其中，无力逃脱。突然间，滚烫的泪水伴随着冰冷的雨水滑过面庞，滴到了他膝盖前的泥沼里。眼泪无助于他改变当前的命运，反而倒加快了他下陷的速度。但他置之不理，任由泪水哗哗落下。 热泪和冷水交织在一起，没过多久，就成了几股温吞的凉开水。于是，再也分不清哪是眼泪，哪是雨水，它们混在一起，顺流而下，一泻千里。 也就是那一刹那，他终于明白了，热情可以带你起航，却不会送你到终点。 他心中的火彻底灭掉，严寒从心底扩散到了全身。到此为止，他的旅途划上了一个并不完美的句号。他相信，在他今后的日子里，他会不断的回忆起这段旅途，可是他再也不能重新回来。 他缓缓站起身子，饱含希望的向远处望去。他坚信，在他目所不及的某个地方，一定是世界的尽头，有着取之不尽的宝藏、绚丽绝妙的奇景、金碧辉煌的圣殿…… 只是这一切已经与他无关了。 然后他在暴雨中踏上了归途。 10月31日 漫长旅程——上篇上篇 艾里的目标
入夜，微风熙熙。夏天的热潮刚刚通过，那种令人难以安眠的闷热被秋天的凉爽所取代，之前无法入睡的人们此刻已然发出阵阵鼾声。 但是艾里还是没办法让自己安稳的进入的梦乡。他闭上了眼睛，但用不了几秒钟，又再次睁开；他尝试着去数数，可是却静不下心；他想静静的躺着，却抑制不住身体辗转反侧。他能感到心脏砰砰直跳，几乎要飞出他的身体，可是他唯一能做的只是对自己说“忘掉，忘掉”。 但是忘不掉。 他走到屋外，颓然坐下，点起一支烟，先是若有所思的缓缓吸着。没过多久，他突然加快了速度，狠狠的抽了两口，然后将还剩大半的卷烟重重的掷在地上，随后又像是不解气一样用脚猛踩了几下。直到烟蒂完全陷入了泥里，他才收了脚。借着月光，他出神的看着那深陷泥沼的烟头，思绪却飞向了远方。 世界的尽头有取之不尽的宝藏、绚丽绝妙的奇景、金碧辉煌的圣殿……艾里很早就听到了这个传说，他的心也随之一振，他以为他会义无反顾的下定决心，毅然决然的踏上征途，矢志不渝的抵达终点。 可惜这一切最后归于梦幻。 他止步于行程的起点，从未多迈出一步。那些宝藏、奇景、圣殿……只在他的脑中打了个转，然后生活就走上了正轨。程式化的过程压抑了偶尔迸发的灵感，僵化但行之有效的规则取代了激进但稍纵即逝的热情，心中的道德挤占了头顶上的星空在思想中的位置。随着时间的流逝，一切归于平淡，就连心中最后的一丝火花也逐渐熄灭了。 于是，他以为他可以按部就班的活着，就像其他人一样心平气和的忍受着平静如水的生活。每天的生活如同太阳到某个时刻必定升起，到了某个时刻又必定落下一样，充满了规律和死板，但实事求是的说，他的生活富足且快乐。或者说，就在前一刻，他还一直以为自己快乐、幸福、知足而成熟；但是就在那一刹那，他的胸中突然一紧，心中的猛兽剧烈的撞击他的胸膛，恐惧感充斥了脑海。 这个过程一共只花了1秒钟。 这种恐慌和不知所措来的过于突然，以至于他根本想不明白这到底是为什么。良久，他才回复了精神，苦苦思索这一切的缘由。 直到那一刻，他才明白，他曾经以为自己早已忘却的事情重新占据了心头。 心跳并没有要减弱的迹象；在凉爽的秋夜，他的手心却止不住冒汗；一股痛楚涌上了喉咙，堵住他唯一可以发出声音的通道。他张开了嘴，却发不出任何声音；他的脑海中充斥着“忘掉，忘掉”的声音，尽管这个声音压倒性的盖过了其他声音，但是他还是能清晰的听见那一丝幽幽的疑问。 “这真的是你终老的生活方式吗？” 世界的尽头里的宝藏、奇景、圣殿……又一次涌现在他的脑海里。他看到了自己站在世界尽头时欢欣雀跃的神情，而这种神情在这几十年来从未在他身上出现过。他一度以为这种快乐永远不会在他身上出现了；可是这一次，他看到了，尽管这只是一个梦，一个幻想，一个永远无法实现的梦幻。可是毕竟他看到了。 他突然意识到心中那早已经熄灭的火花又死灰复燃了，转瞬间就点燃了他内心的荒漠，形成了熊熊大火，烤得他坐立不安。孩提时代的想法从始至终都完好的保存在他的身体里，不管他如何想把它遗忘，甚至于每次当他发出遗忘的指令时，那个想法就被加深了一层。而现在，那个梦想、幻想、理想复苏了，它不再甘于蛰伏在现实之下，它飞了出来，出现在了他的面前，吵着要被正视。 他茫然的看着那个梦。不知过了多久，他想抬手去摸一下自己的梦，却发现双手禁不住颤抖，根本不听指挥，于是他只好放弃了这个念头，继续凝视着它。他从未曾离他的梦想这么近，可是却依然可望而不可及。终于，他的眼角有些湿润，几秒钟后变成了两行热泪，顺着他的脸孔潸然而下。 在他眼前如同过电影般走过了他的前半生，悠然而平静。他无法把这一切同他割裂，去开始新的生活。尽管他时而抱怨、时而咒骂、时而挣脱，但这一切已经成了他身体的一部分，剪不断，挥不去。 他心中曾经爆发出的激情慢慢衰退，他的梦渐渐变得模糊。世界尽头的宝藏、奇景、圣殿……以及一切的一切又从他的脑海里消失了，而且这一次是真的无影无踪了。临到最后，他终于抬起了胳膊，想抓住那一丝渺茫的尾巴，可是就在那一刹那，他的眼前赫然变得空空如也。曾经漂浮在空中的幻象都灰飞烟灭了，连一缕青烟都未曾留下。心中的那头猛兽停止了咆哮，剧烈的撞击也慢慢和缓，最后它没能冲出牢笼，激昂的抗争成了滑稽的表演。 一切都停滞了下来。那些恐慌和不知所措离他远去了，他眼前又出现了那支深陷泥沼无法自拔的烟蒂。他毫无征兆的打了个冷颤，然后那个冷静客观的艾里重新占据了他的身体。他终于明白此生最后一次尝试以失败告终了，他再也无法摆脱这种生活。 他起身，准备走回屋子。 临近门口，他回首天空，看到远处有一颗星星出奇的明亮。他几乎没有注意到他的胳膊慢慢抬起来，向着那颗星星伸去。未几，它又停了下来，慢慢缩了回去。 几秒钟后，清爽的夜晚又增加了一个安眠的鼾声。 曲水流觞第一期——超越爱情曲水流觞第一期
1948年版的《巫山云》（《一封陌生女人的来信》中译）是由奥菲尔斯导演，路易斯·乔丹、琼·芳登主演的黑白电影，但从某些意义上说，它要比具有色彩的电影表现的更绚丽，甚至被欧美电影界一些评论家认为可以以电影的情节替代小说。 《巫山云》这个名字来自元稹的诗，正如他的原诗不仅仅局限于感情方面一样，这也不是一部单纯讲述男女情爱的故事（无论小说还是电影）；所以当与小说同名的新电影打出歌德的旗号，说“我爱你，与你无关”的时候，最终的影片就脱不出小气、压抑、做作的风格标签了。 小说文字： 我们有必要从茨威格说起。茨威格是一位伟大的作家，在他之前，还从未有谁的笔如此触探进人的内心世界。他的作品既没有复杂的历史背景也没有纠缠不清的矛盾冲突，单纯的故事紧紧围着一个焦点——心灵的活动而展开。但这些心灵却无不被激情所浸泡，被神秘的命运所支配，在最平凡的生活底层下涌动着最不安平凡的岩浆，他喜欢在作品当中尝试将人类的各样情感体验推向极致。他的作品着意描写超时代、超空间的遭遇和冲突，人物多是受神秘的命运捉弄的对象。对现存秩序充满强烈反抗之情的作家一生沉浸于人物心灵的刻画中，并且试图从这些受到压抑的心灵中发现人们幸福与不幸的根源。他反复描写强烈的热情，试图表现在鄙俗的市民生活和混乱的社会中人的失败和伟大，在他用犀利的解剖刀展示给我们的人物心灵及由此反映出的社会现实的画面前，我们分明感受到了一种凄凉、一种肃杀、一种理想破灭的痛苦。 《巫山云》（《一封陌生女人的来信》）写于1922年，那时的茨威格刚刚经历了一战的苦痛，在理想与现实之间痛苦地寻找着平衡。在他的情感故事中，深含着人类永恒的、含蓄的、高贵的情愫。他描写的女人，都有着一份善良的心地，执着的追求。她一心仰慕的，是心中认定的高尚的东西，她愿意用一生的痴情去守护心中的偶像；哪怕那偶像是冷漠的、半真半假甚至是虚伪的。在他的这些看似调子低沉的作品中，可以读出了一股激情：一厢情愿似的爱，代表着人类真挚无私的美好理想，它的毁灭，也迸发出炫目的光芒，照亮了这个不理想的社会。《巫山云》是对人生存在的思索，追求记忆永恒的感知，他作品的全部冲突在于过去同现在的绵延不断的双重对立中。茨威格暴露现实之笔，就是要使人们产生痛苦的思索，同时也给人们带来某种希望。 电影语言： 奥菲尔斯电影的结构是收到信，展开三段式倒叙，跟着信内容，同他一道在现实和回忆中进出，并最终接近那个感情极端丰富的陌生女人。男主角的名字由简单的字母改为了斯蒂芬（和茨威格同名）；他的职业也与原作发生了变化，由作家改为了钢琴家。他钢琴家的身份使得整个电影的场景围绕着巴赫、音乐会、剧院展开；于是，我们便有机会看到维也纳洁白的雪，高尚的音乐会，还有陌生女人执着的等待。整个故事伴随着巴赫的音乐不急不缓如水一样，伴随优雅、内敛而富于诗意的表演流淌出来，有种令人肝肠寸断的凄婉美，让人感到了爱的无奈，命运的延伸，以及宿命的沉重。 片子始于斯蒂芬准备逃避决斗，却收到了一封陌生女人的来信。于是，他有机会走进了另外一个人的记忆。他看到了十数年前那个陌生女人（当时是14岁的女孩）夜晚在半透明的隔断前倾听自己的演奏；看到她借机潜进他的房间，心中充满喜悦的抚摸着每一件家具；也看到了当她要搬家时，她神经质的痛苦哭叫；还看到了当她不顾一切返回的时候，却目睹了斯蒂芬带着一个女人回家；更看到了她离开时痛苦和失望的神情…… 十八岁的她推掉了婚约，独自回到了维也纳，每夜站在斯蒂芬公寓前的街角上，等待着他。终于在一个雪夜，他在施舍流浪艺人时偶然转身，注意到伫立凝视他的女人。于是，他就像施舍流浪艺人般施舍着激情，却非爱情。这时候，影片重复了她14岁从火车站逃回自己以前的住所，却看到他带着另一个女人回来的那个片断。那时她所在的位置可以俯瞰她爬上来的楼梯；４年后，当他“偶遇”并带她回到寓所时，同样的时间、地点、站在她上次的位置，观众与她以前的视角重合，这次却看到，她其实同他以往乃至今后无数的夜晚女人没有丝毫区别，不过是其长长的“征服者”名单上的一个而已。第二天清晨，她悄悄地离开了公寓，带着昨夜为她买的白玫瑰。可是，花瓣已开始萎黄，芬芳也不若昨夜。这一切都为斯蒂芬将来的不在乎和遗忘做了电影语言的铺垫。等到斯蒂芬要去米兰演出和她在火车站分手时，她发出的那声叹息更是她未来命运的写照：“这列火车从此将你带离出我的生活”。 尽管如此，当10年后，他射向她的目光中充满羡慕和企求的时候，她不顾丈夫的警告（最终导致影片开头时候提到的决斗），送儿子去了寄宿学校（这导致其儿子踏上不归路），买了一束洁白的玫瑰，再次踏上那熟悉的阶石。可是他已经完全把她遗忘了。此刻，他只是一如既往的把她当作一个新的猎艳目标。她再次失望的离开，而这一次，她目睹少女时代的爱情偶像坍塌，痛苦难以言表。现实中的爱情理想的脆弱和不堪一击，借助爱情亦不可能拯救情人和自己的理想，而且他也没有给她重拾旧爱的机会，于是死亡成了她能够逃脱心灵痛苦的唯一方式。 当他看到磕然中断的信的结尾修道院修女的留言：“此信是本院病人所写，我们相信这对你本人很重要，因为她在临死前不断地念着你的名字。愿上帝善待你们”的时候，痛不欲生，刚刚因看到儿子（事实上是他的儿子）可爱的照片而感到开心，却不得不面对感觉一瞬间后立刻消失了，巨大的反差显得格外残酷。而正是这种苦痛无法化解，才令沉沦颓废的他精神觉醒复苏了。于是他决定维护真正绅士的风度和荣誉，站起来直面死亡。他取出白玫瑰，两眼深沉地久久凝望着那洁白的花朵，然后坚定地向马车走去，他的脸上平静、安谧，像是去会见久别的情人。奥佛尔斯讲过：“欲望是转瞬即使的肥皂泡，它五彩缤纷，晶莹剔透，但它飘入空间的瞬间就意味着堕落的命运已经降临。”剧中的每一个人都为自己的选择付出了沉重的代价，成了这句话最好的注脚。 但是电影的结尾，却是他最后回望大门，恍惚看到少女幻影消失，脸上浮现出终于看到“希腊艺术女神”现身时大彻大悟般陶醉的微笑。 结束语： 小说也好，电影也罢，无论哪个都不是为了表现某个性别的权利宣言的。原著中风流的作家是茨威格的理想和化身，他代表思想、艺术、活力和才华；美丽的女人则是茨威格的另一个理想和化身，她代表美丽、勇气、信念和执着。这两者相互结合，才构成茨威格关于人的完美构想。电影则有这样的对话：第一次在初次相逢的夜晚，男主角自言自语：“你在我钢琴里躲多久了，能和精灵交朋友也不错，有一天，也许你能帮助我。”再次相遇，男主角则谈到：“希腊人雕塑他们的神的塑像，渴望有一天那神真的会降临。而我的她正是位女神。”他的一生是寻求艺术之神的漫长路途。 正如之前提到的小说，其实就是借助于作品中的女性人物的命运，表达了作者个人身处乱世、理想主义不得实现而变得虚幻无助的茫然情绪。而奥菲尔斯电影流露出对女人高度的关爱，但并不仅仅站在女人的立场或者男人的立场，他难得做到了悲天悯人和超脱，借助爱情的主题，表达命运的不可预测和神秘的宿命意识。这无不体现出原著蕴藏的深厚的人文主义和自然主义精神，并最终达到同原著作者比肩的思想和艺术高度，也正是电影中大量隐喻和象征手法，借助女人的命运主题，借助电影，表达出了完美理想与冷酷现实之间存在的巨大差距，表现人类欲望破灭和命运无情捉弄的宿命；但其中也饱含着“爱”（而非“爱情”，因为爱情来而又去，只有猪肉卷才是永恒 ――b），正是它蕴涵了一缕微光，却闪耀出无比炫目的光芒。
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coconuthree 10月28日 玻璃屋子早上醒来，我突然发现周围的环境和平日大不相同。 这肯定是幻觉，我揉了揉眼睛对自己说。太阳正在地平线上挣扎，几缕光芒射入了屋子里。再高一点是依然有些暗的天空，光芒未能将它刺穿。外面依然陷入黑暗。 我又仔细环顾了四周，直到确信自己是清醒的。周围什么都没有，屋子很空旷，脚下的地面、屋顶、以及所有的墙壁竟然都是玻璃的。 我用手推了一下，像冰一样冷，而且十分结实。 太无聊了，我想，这里面什么也没有。 没有人可以陪我聊天、没有东西可以供我游戏。太无聊了。我只好靠频繁的来回踱步、计算房间的步长来消磨时间：屋子大约11步长，7步宽，高嘛，3米吧。 这是谁搞的恶作剧呢？我百思不得其解。我要见别人、我要离开这！我大喊了几声，却没有回应。 过了一段时间，整间屋子都沐浴在了阳光中，我有机会看见外面了。 外面也都是人，有的相隔近，有的相隔远。我很高兴，大声的呼喊、兴奋的敲击玻璃，偶尔有人向我这里看一眼，但多数人只是忙于自己的事。 “小姐，请你安静一下可以吗？”一个声音传入我的耳朵，我大吃一惊，什么人？ 我回过头，却只能看见一个侧影。 “你好！”我略带歉意的说。 “你好。”毫无感情的声音。不过可以肯定是个男孩。他没有转身。 “你……还好吧？”冷场了很长时间后，我轻声问到。 “好。”他依然没有转身，我看到他一直埋头看书。 于是我饶有兴趣的问：“你在看什么？” “书。” 真是个没有幽默感的家伙。我愤愤的想。 于是我转过身，又去寻找其他人。但是透过玻璃，我不清楚我的声音会不会改变，更不清楚他们的声音是不是真实的。 过了好一会，我转过身，那家伙还在。 “嘿，我叫布尔斯，你呢？” “威尔。” 然后又是一阵沉默。 “嗨，我注意你很久了。我叫利菲，你呢？”又有声音传来。 于是我放弃了这次无聊的谈话，转身，走了7步，到了另一边，隔着玻璃答道：“我叫布尔斯。你好！” “我们聊聊吧。” 我当然不会拒绝。好不容易才有一个可以消磨时间的办法，我怎么会反对呢？ “这很美吧？外面有阳光、雏菊、奶油……” “听上去不错。”我回答道，但一丝失望又笼罩心头，“可是怎么去呢？” “把手给我，我带你去。很容易的，来吧。”他的笑容很可爱，而且还带着几分鼓励。 可是我拿不定主意，和一位陌生的男士出去？这太冒险了。我不知道怎么回答才好。 “来吧。”声音很好听，而且还带着几分诱惑力。 我求助的向四周看了看，没有人能帮上忙。威尔已经落下很远了，而且问他也是白问。 可是我实在不想冒这个险。怎么说才不会令他伤心呢？我在思考。 看来我的担心是多余的了。利菲已经走远了，或许他去邀请别人了。 但是现在我又独自一人了。 为什么我会在这个盒子一样的地方？为什么别人可以自由自在？这是怎么回事？ 我心烦意乱，几乎静不下心。 威尔还在。“放下书！看着我。”我命令他说，“这是起码的礼貌。” 他终于不耐烦的看了我一眼。我不善于形容别人的容貌，但他的镜片很厚。 “干什么？”说完，他又低下了头，书没离开他的手。 “你怎么能看的下去呢？”我问道。 “天气如此之好，为什么不能呢？”竟然是反问句！ 我刚要不顾淑女形象破口大骂，突然想到了一个问题：“你在玻璃屋子了吗？” “在。”言简意赅。 “它多大？”“长0.8米，宽0.6米，高2.2米。”十分精确。 “我这长11步，宽7步……” “大约8.8×5.6平方米。”那个傻瓜打断了我的话。 于是谈话又结束了。 我再一次走到屋子中间，坐了下来，百无聊赖的凝视自己的手指，但视线却不自觉的射向屋外。 太阳剩下的最后几缕光芒也被黑暗吞没了，一切又归于寂静。寂静令我心烦，我脑中一片混乱。这样下去我会疯掉的！这时我想到了死…… 死亡并不可怕，如果必须这样不可的话。 我慢慢走到屋子边上，出神的看着外面的世界，虽然它早已没入了黑暗。 “威尔，你在这里多久了？”我只想说话，随便和谁。 “很久了。” “你不烦吗？” “不。” 天哪！我只待了一天就受不了这个鬼地方了，那个家伙竟然还没事！“你碰到过其他人吗？” “你是第三个。” “只有三个？”我感到难以置信，“你不寂寞吗？” “通常不。他们不太健谈。对此我感到很高兴。”竟然还有人因别人不健谈而感到高兴？世道变了。 “你想过出去吗？” “没有。这挺好。” “可是外面的世界十分美丽啊！”我解释到，“外面有朋友可以一起聊天、游戏，至少不会闷死！” “这更好。”他冷漠的回答道。 谈话再一次结束了。我坐了下来，冷静的思考了一下。我一定要找到离开的办法。我可不想和那个家伙一样在这待上一辈子。我要像别人一样过自由自在的生活。 “威尔，”我再次打破了平静，“你知道怎么出去。” “对。” “怎么做？”我急忙靠了过去，急切的问。 “用你的心，去熔化玻璃墙。这是引自戈顿勋爵的……” “闭嘴！”我迫不及待的打断了他，“具体怎么做？” “用你的心，去熔化玻璃墙。这是书上的原文。就这些。” “用你的心，”我喃喃的说，“去熔化玻璃墙……” 用你的心，应该怎么做呢？用你的心，用你的心……用心……去熔化…… 熔化？只有高温才会熔化呢，难道…… 试一下。 我尽可能的靠近玻璃，用胸口、用心脏。尽可能的近。 我感到了冷，但墙上出现了一个小洞。然后是一个大洞…… 我成功了！我出来了！我自由了！ 这个时候，太阳恰好冲出混沌，洒向大地一片光明。我自由了！我自由了！我…… 突然，我看到了到处都是玻璃屋子，有大有小，但的确是玻璃屋子。 阳光迷离的撒在上面，依稀可以看到人们在属于自己的屋子里开始了新的一天。 然而我依然无助的站在这，面对着成千上万的晶莹剔透的隔栅。 即使我打破了属于我的那间，面对的依然是一片冰冷。 或许，玻璃墙是永远也不会被打破的…… 万无一失宇宙飞船是有史以来最容易出危险的飞行器。发动机停机，导航仪表异常，恒温机失灵，还有说不定什么时候会遇到的意外情况，无论哪种都可能要了机组成员的命。为了确保万无一失，“G&C”行星改造公司的乔治把所有有可能用到的工具列成清单，交给合伙人克莱门特，由他去安排采购和装运。这些“有可能”用到的工具大部分事实上都用不到——比如前175次航行都从未使用过的体积巨大的升温器——带上它们是为了以防万一。飞船一旦上了天，周围可没有超级市场能随时提供便利。 乔治正在思考这张列出了1234种不同工具的清单上还缺少什么的时候，他的合伙人走了进来。“怎么样了？” “完全没有问题，万无一失。”克莱门特一屁股坐在了对面的椅子上，神色轻松的回答道。 每次看到他表情轻松，乔治就感到浑身发冷：这通常意味着灾难。“你确定1234种工具都运到飞船上了吗？”他不放心的问道。 “那倒没有……” “没有？飞船快起飞了！”乔治焦急的跳了起来，“快去安排！” “冷静点，乔治，”克莱门特满怀信心的笑了一下，“你不觉得咱们带这么多没用的东西上路毫无必要吗？” “恰恰相反。”乔治冷冷的说，“我觉得非常有必要。” “当然，当然。不过只有一、两件可能会起作用，”克莱门特悠然的坐在椅子上，抬头看着他的合伙人，“大部分根本用不到。” “可是你没办法提前预知哪件有用。”乔治懒的向他多解释，“我建议你最好把所有装备都装上飞船，而且动作要快。” “不可能了，乔治，载重不足。”克莱门特嘴角微微上翘，“我往飞船上运了一个大家伙。” “一台万能制造机？”乔治讽刺道。 “比那个更好。”克莱门特脸上浮现出了一丝神秘的微笑。 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ “这是什么？”当乔治看到眼前这个高达2米半的灰黑色立方体的时候，大吃一惊。 “万能机器人。”克莱门特拍了拍他们面前的大个子说，“怎么样，它还是挺漂亮的吧？” “我不关心它漂亮与否，我只想知道它能干什么。”乔治的脸上并没有如克莱门特所愿那样露出兴奋的神情。 于是他急忙解释道：“这是最新型的机器人，它能应付任何一种状况，广告上就是这么说的。” “任何一种？”乔治怀疑的看着那个笨重的机器人，“我看不出它能干什么。我宁可把它砸烂了扔出去，然后换上清单上的东西。”说着，他开始寻找他的工具箱，找了一会儿，却没找到，“克莱门特，你看见我的工具箱了吗？” “我把它扔了，你不再需要它了。”克莱门特自信满满的说，“好吧，万能，来锤一下地面。” “什么？你把它扔……”乔治气的简直要掐死他。 “别出声。”克莱门特拦住了他，“好好瞧着。” 那个笨家伙伸出了一只触手，触手的顶部是把大号铁锤，然后它尽职的重重的在驾驶室的地面上敲了一下。乔治几乎被震起了半米高，即使是好几分钟后，他还是觉得自己的脑子有点晕。 “它干的怎么样？”克莱门特看起来似乎也有些神志不清，但他还是一厢情愿的觉得它干的棒极了。 “我想去喝杯橙汁。”乔治摇摇头，感觉眼前还在冒金星。说着，他拿起了水果刀。 “让万能来吧。”克莱门特抢下了刀子，把它从机舱里丢了出去，“万能，来，把柠檬切开，然后榨成汁。” “这是我用过的最锋利的水果刀。”乔治愤愤的说，“它能轻易的割断你的喉咙……” “你不再需要它了。”克莱门特根本没注意到乔治说了什么，“有万能在——万能，是它的名字——任何事情都不劳我们动手。” 说着，那个难看的机器人走了过来，用自己的一条触手把橙子切开，然后用另外一条榨了汁，最后倒进了一个杯子里。 克莱门特得意洋洋的看了乔治一眼，说：“万能能应付任何一种状况。”一边说，他一边把餐叉也丢了出去。 “可是你没必要把刀叉丢掉，总不能由万能来喂我们吧。”乔治无可奈何的说。 “为什么不呢？”克莱门特微笑着，“万能，把橙汁喂给乔治。” 万能真的拿起了杯子。乔治惊恐的看着逐步走近的机器人，一步步向后退。但没退几步，万能就赶了上来，把果汁缓缓灌进了他的喉咙。从果汁进肚的那一刹那开始，他彻底举了白旗。 “你瞧，我说过，”克莱门特咧嘴笑着，“万无一失。” 只是乔治心里还是觉得这个东西并不可靠，但又说不出到底哪里不可靠。 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 他们在完成使命的途中，飞船出了点问题，发动机停过机，导航仪表出现过异常，凡此等等。由于有万能在，这些问题无须他们动手，都得到了顺利的解决。为此，克莱门特没少嘲笑过乔治，认为他食古不化，接受不了新科技。乔治对此毫无办法，不过既然没出问题，他倒也安心。 归程走了一半的时候，飞船的屏幕突然出现了奇怪的图像，克莱门特正纳闷的时候，一颗流星擦过了船体。“流星雨！”乔治恐惧的大叫，“快规避！” 流星雨是宇宙飞船的大敌，如果不幸被流星击中，轻则影响驾驶，重则会摧毁飞船。于是他们不敢怠慢，使尽浑身解数，操纵飞船在流星雨中穿行。凭借着熟练的驾驶技术，他们的飞船即时的闪躲过了一颗足有上百个飞船大的流星。紧接着，一个疾速转向，飞船与一颗迎面而来的流星擦身而过。不过，在成功的避开了几十颗流星以后，他们的好运似乎用光了。一颗流星重重的砸在了飞船的侧翼，船体立刻出现了裂缝，驾驶室里的空气“咝咝”的向外面渗露，仪表发出了“嗡嗡”的警告声，巨大的冲力将他们从驾驶椅上甩了出去。乔治用最后一丝意识高喊：“万能，把裂缝堵上……” 良久，乔治被冻醒了。他连忙爬了起来，去看克莱门特是否有事。还好，他也没事。流星雨过去了，而他们甚至没受伤，这真可以称的上不幸中的万幸了。 “这次多亏了万能。”乔治检查了飞船，发现侧壁出现了裂缝，不过它被万能暂时用身体堵住了，只是要修好还需要时间。此刻他终于认识到了万能的巨大作用，在当时那种状态下，即使他们带足了工具，也不一定来得及使用；可是一旦船体出现裂缝，飞船内部的压力会急剧下降，空气会迅速泄漏到太空中，而驾驶员不死于压力变化也难逃窒息的命运。想到这，他不禁觉得后怕。 “我早就说过，它能应付任何一种状况。”克莱门特得意的说，“可是你还一直怀疑它的作用。” “我想我错了，有万能在，的确万无一失。”乔治赞同的点了点头。 “不过怎么驾驶室里这么冷呢？”克莱门特奇怪的问。 “或许是恒温机出问题了，这无关紧要。”乔治轻松的说。的确，和船体破裂比起来，任何问题都无关紧要。 “可是我快冻死了。”克莱门特忍不住发了句牢骚，“那下面咱们怎么做？” “让我看看。”说着，乔治开始检查起了恒温系统，过了几分钟，他找到了问题的所在，“它的线路板被撞坏了，还好，我们有备用的线路板，只要把它们焊接上就可以了。把工具箱给我，克莱门特。” 不过在他身后的克莱门特并没有动，他若有所思的看着远处的万能。 “快点，要不然咱们的飞船就成移动冰箱了。”乔治开玩笑的说。 克莱门特可不怎么关心他的笑话，他重重的咽了口唾沫说：“乔治，你可能忘了……” “忘了什么？” “我们为了剩下载重装万能，已经把你的工具箱丢在发射基地了——还有其他的工具。” 乔治一下子愣住了，他这才回想起来在发射场，他们的所有工具，甚至包括他那把锋利异常的餐刀都被丢弃了。 “我们多穿点衣服就没事了吧？”克莱门特并没有表现的太过焦急。 “我们暂时倒还不会有事，”乔治看了一眼操纵台上结的薄霜，忧虑的说，“可是飞船的设备无法在低温下使用。” “那我们用手先把线接上？”克莱门特这回可着急了。 “恐怕不能，”乔治面无表情的摇了摇头，“而且我还需要其他的工具来把旧的线路板拆下来。” “那让万能先……”克莱门特绝望的问，但他的话立刻被乔治打断了。 “不可能的。它一离开那，我们的飞船就完了。”乔治的脑子里立刻浮现出了他们被吸到太空中，窒息而死的场面，“我们只能祈祷它快点把裂缝修好。” “还要多久？” “顺利的话……24小时。” “可是到那时我们早就冻死了。” 听了克莱门特的话，他突然意识到那个家伙哪里不可靠了，和广告说的一样，“它能应付任何一种状况”，而且也只能应付一种紧急状况。 驾驶台起先的那层薄霜已经变成了一层坚冰，窗户上是白花花的一片冰霜；而万能还没有要完工的意思。 “我们完了，不是憋死就是冻死。”克莱门特既恐惧又懊悔的说，“我真不应该丢下你的工具箱，还有升温器，还有剩下的1232件……” “也不一定。”乔治打断了克莱门特的牢骚，他再次回想起那把被他的同伴丢掉的锋利的餐刀，“只要留下那把餐刀就够了。” “为什么？它能救我们？” “不能，但是它能轻易的割断你的喉咙……” 有关遗忘威廉先生（拜恩贸易有限公司）致多萝西博士（国立记忆研究中心）： 我记得贵研究中心曾成功的实施了对小白鼠的记忆清除，不知道对人是否可行？如果我想忘记什么事，或者什么人，能够用科学的手段从我的脑中把他们清除吗？
多萝西博士（国立记忆研究中心）致威廉先生（拜恩贸易有限公司）： 没必要的，而且我们也从未对任何动物进行过记忆清除试验。根据德国心理学家艾宾浩斯的遗忘曲线图我们可以知道，记忆在二十分钟后的遗忘率为42％，一小时后为56％，一天后是66％，两天后为72％，三天后就达到了79％。不管什么事情，当然，也不管是什么人，过上一周，您就差不多都忘光了。不需要任何高科技，随着时间的流逝，一切都会结束的；您也不例外。
威廉先生（拜恩贸易有限公司）致多萝西博士（国立记忆研究中心）： 我没听说过那个什么心理学家的曲线，但我敢说那肯定是胡说八道。如果真的像他说的那样，任何事情过不了一周我们就会忘掉，那这个世界如何维持？你是记忆方面的专家，我不是。可是我想说这件事就和你说的相反，它已经过去了两天，我反而觉得我记得更清楚了。我觉得记忆有的时候就像推销员，我们可以把他们轰出去，可是他们还是会不断的敲门；到头来，我们还是忘不掉，不是吗？
多萝西博士（国立记忆研究中心）致威廉先生（拜恩贸易有限公司）： 如果您非要想知道，我倒不介意解释给您听：人脑的主要机制是遗忘，而不是记忆。面对蜂拥而至的大量信息，大脑必须做出选择：牢记什么、忘掉什么；哪一种记得时间长，哪一种记得时间短。人脑在两类功能相反的蛋白的帮助下完成选择，其中遗忘是依靠一种被称为磷酸酶1的蛋白，来抑制学习和记忆，帮助大脑清除不想要的记忆。 或许我可以用更言简意赅的文字来表明我的意思：我们总有更重要的事情要牢记，所以那些事情大脑就会选择遗忘；而您恰恰相反。 ps：记忆可不是什么推销员，威廉先生，尤其不是和您一样的低劣推销员，所以请停止你那拙劣的把戏吧，不要再给我写信了。
威廉先生（拜恩贸易有限公司）致多萝西博士（国立记忆研究中心）： 我给你打电话了，但你没有接听。我只是想知道如何去遗忘，这是你的工作职责对吗？ 我要结束吗？我不知道是不是该给这段感情多点时间，我不快乐，可是又在期待什么呢？我希望有所进展，但你也知道这很难——我已经这么周而复始的问自己三天了。我只是想结束这种愚蠢的状态，我到底应该怎样做才能把所有我会想起的、每一件有关她的事，都永远删除掉？ 那现在，我能够给你写信了吗？
多萝西博士（国立记忆研究中心）致威廉先生（拜恩贸易有限公司）： 现在我们发现了前扣带皮层神经元的NR4C受体对快乐记忆形成的作用。如果将小白鼠的前扣带皮层神经元的NR4C受体的合成降低，或通过药理学手段把前扣带皮层神经元的NR4C受体的活性阻断，那它就会丧失了以前的快乐记忆，它再也没有表现出期待回到那个使它快乐的环境中。 如果施用在人体身上，我想他会暂时忘掉快乐的；但我猜您不打算去试。
威廉先生（拜恩贸易有限公司）致多萝西博士（国立记忆研究中心）： 不要再用“您”了，可以吗？ 我不了解你说的那些名词，一个字也不懂。我只想知道，能不能彻底的忘记一个人。你完全可以用“能”或“不能”做出回答。
多萝西博士（国立记忆研究中心）致威廉先生（拜恩贸易有限公司）： 很遗憾，答案是“不能”。它还是会留在我们的脑海中，只不过是被压抑了。所谓“失去的记忆”并不是抹掉了，只是放到潜意识更深之处，暂时不去提取而已。 在我之前提过的实验中，当药效过后，它还是会期待快乐的。而且对于人而言更复杂，即使将来的某一天科技足够发达了。因为这已经不单单是忘掉一个人的问题，还连带着很多人，很多事，除非你能把这一切都忘掉；否则，说不定你想起某次聚会或是你们共同的朋友的时候，会再次想起那个人。为了忘掉一个人，你必须要付出忘掉生命中的一个时期为代价。而这个代价，大的无法想象。
威廉先生（拜恩贸易有限公司）致多萝西博士（国立记忆研究中心）： 如果忘不掉，如果借助高科技也忘不掉，如果永远都无法忘掉……那你给我一个机会，让我们重新开始吧…… 梦精灵夜访kraft先生“你还没睡？你应该已经睡着了才对！”我身后突然响起了一声惊诧的喊声，随后的是声音参杂着不满，“你还不睡呢，我怎么工作啊！如果所有人都像你这样不按作息时间的话，我的工作就干不成了。” “你是谁？你是怎么进来的？”我肯定锁好门了，这个人怎么可能进来呢？“你……你……你想干什么？”我感到自己的声音有些颤抖。 “你们人类真是太容易大惊小怪了，”他的声音充满不屑，“我是梦精灵啊，当然进出随意了。本来我是要在睡觉的时候给你一个梦的，可是你现在醒着，你让我怎么工作啊！” 这时我的心里稍稍平静了。“睡觉？”我低头看了看表，“现在才刚晚上8点，谁会在这么早睡觉啊。” “哦，是吗？”他的脸上露出了些许尴尬的神色，“那今天我可能出来的早了一点了。” “就是一点吗？”我生气的看着他，“哪有你这么工作的，算错了时间，影响了我休息不说，还吓了我一跳。” 听了这话，他并没有流露出表示歉意的神色：“哎，你要求也太高了。既然是免费的服务，就不要有这么多抱怨。你想想你们人类自己的世界里，号称免费的项目通常都不稳定，比如那些网上的免费空间，说不定哪天就会当掉；可是偏偏同一台服务器，改成收费的后就运转正常了。要不然就是挂着免费的旗号干着其他的营生，比如那些穿白大褂装模作样义诊的，或许他们会忘了怎么看病，可是他们怎么也忘不了自己还身兼医药推销员一职。而且贱卖那些万灵药非但一分不赔，还能顺便把诊疗费也收回来。所以，和他们比起来，我们的免费服务简直优秀得无以复加了，至多偶尔算错时间而已，但绝对不会不来，更不会找借口收钱。” 他的回答令我感到不快：“可是你们也不过是把梦抛给了我们就什么也不管了，而不是清楚的告诉我们梦所代表的意义。事实上你们也只是干了一半而已。” “我们的工作只是制造梦，是你们人类认为梦预兆着吉凶。这就好比知名作家胡乱写下几笔，却引来无数批评家挖空心思去挖掘它的象征意义。梦对于我们而言只是一件艺术品。”他解释说，”再说，并不是每个人都认为梦是有意义的，比如巴甫洛夫。他就认为梦是无意义的，如果非说有意义的话，那么就是它指出了我们正感受着某种刺激。比如口渴就会梦到喝水，饿了就会梦到吃饭。 “从弗洛伊德开始，人类开始重视梦的科学含义。是他首次建立了关于梦的科学理论。他认为梦是有意义的精神现象，是一种清醒的精神活动的延续。但是梦却是无意识活动的表现，人在睡眠时，意识活动减弱，对无意识的压抑也随之减弱，于是无意识乘机表现为梦境的种种活动。所以，梦的内容并不是欲望的本来面目，还得加以分析和解释，才能寻得真正的根源。 “在他之后，又涌现出了很多新的关于解梦的心理学家，比如阿德勒、荣格和弗洛姆等，他们把梦的解析推向了新的高度。” 我惊异的看着他：“你们制造梦，他们解开梦，按理说你们应该是敌手才对啊，可是怎么你会了解这么多关于解梦的知识呢？” 他摇摇头，一脸的怜悯。“唉，你们人类啊……你们总是以为是敌人就应该不共戴天了，甚至不该待在同一个宇宙。对于敌人的优点，你们视而不见；倒是缺点很容易找到，而且看的时候也没忘用上放大镜。你们不断的加强这种意识，直到仇恨蒙蔽了你们的双眼。倘若是爱，便是无条件；倘若是恨，便是无缘由的。所以你们的世界上充满了各种故步自封的对立流派，却不懂得互相学习，共同前进——不过，在如何制造杀人的武器这一点上，你们倒是总能做到向敌人学习。” 听了这话，我哑口无言了好久，但很快我就找到了反驳了话语：“说到杀人，你们也是凶手。当初曹操还不是梦中杀人？难道和你们没关系？” “哈，偏偏那天曹公清醒的很。”他嘲弄的说道，“刘秀还说梦到过乘赤龙上天呢，可惜那天他辗转反侧，一夜无眠。怕是冯异不提天下无主，刘秀也决不会想到自己应该做这么个梦。要不是实在找不到借口，谁也不会想到编造个梦。这就好比实在找不到借口去骂人，就只好往肚子里灌上两杯黄汤，一旦发现骂完了情况不对，便说都是酒精惹的祸——倒是秦桧很诚实，没把脏水倒在别人身上，只说了句‘莫须有’。” “秦桧诚实？你说梦话呢？”我不满的说。 “我是梦精灵，说的自然是梦话。倒是你们人类，明明是自己很清醒的说了错话，却非要说那是‘梦话’，”他微笑着看着我，“你们人类在推卸责任上很有一手。要是你们的设想不合常理，便叫‘白日梦’，殊不知我们白天根本不工作；要是政治理想太过艰深，便称‘春秋大梦’，可是我们从不以季节为借口逃避工作；如果男女不能在一起，就说‘鸳梦难圆’，不过鸳鸯的梦与你们人类何干；倘若现实太过残酷，就天天大喊‘I have a dream’，可是总做梦哪还有时间去改变现实呢？” “原来你们知道做梦会耽误我们人类的时间啊，那你们还制造梦干什么？”我愤愤的问。 “这算是逐客令了？我想我也该走了，还有好多工作等着我去做呢。”他站了起来，“只是我还是要补充一下，梦是我们创造的艺术品，就像你们人类的雕塑、美术作品、书籍一样，对于我们而言，当它被创造出来后，就不再随评论而变化：梦就是梦，和如何解析无关。可是，梦对于你们人类就不一样了，它有意义。它承载了你们的希望和理想，你们可以拥有一个贯穿一生的梦，并且为之而奋斗；而我们，只是随时在提醒你们，你还拥有一个梦。至于你们醒来如何去面对这个提醒，那就与我们无关了。” 我努力去回想我的梦，可是我早就把它忘的精光了。于是我张开嘴，想去问问我的梦精灵，我的梦到底是什么。但是那一瞬间，他突然消失的无影无踪了。 或许，他是在用这种方式告诉我，自己的梦只能由自己去寻找，而永远无法从别人那里得到答案。 墓地奇谈我听到有人在墓地哭泣，是个男孩子。我的休息被他打搅了，无奈只好起身。此刻夜幕已经降临，我眼前模糊一片，不过我对这里的地形烂熟于心，所以很快我就走到了他身后。 他正伏在了墓碑上抽泣，嘴里含糊着似乎在问逝去的先人，这些话在我听来似乎是“爷爷，这样的生活还有什么意义……你告诉我啊……”或是类似的什么东西。 “你的话像极了毛姆的论调，他说生活就像波斯地毯，虽然色彩斑斓，令人眼花缭乱，但实质上却毫无意义。”我的声音打断了他的问题。 他回过头，紧张的看了我一下。“你是谁？”他的声音饱含恐惧。 我感到他在颤抖，于是轻声说：“不必害怕，孩子，我不会伤害你的。我只是碰巧住在这里，而你碰巧打搅了我的睡眠。” “你是……”他犹豫了一下，似乎在鼓足勇气，过了一秒钟，他继续说了下去，“恩，你是幽灵吗？” “可以这么说吧。”我笑了一下。 或许是他心存悲痛，或许是他无处述说，所以很快他就消除了恐惧，不自觉的把我当成了可以谈心的朋友。于是他好奇的问：“那毛……你刚才说的那个人又是谁？他也住在这吗？” “毛姆。他是英国的——咱们的祖国的——伟大的作家。”我简单的说，“他在此安眠。不过他来得要比我、还有你爷爷早得多。” “他真的说过生活没有意义吗？”他怀疑的看了我一眼。 “当然，在《人性的枷锁》里。”我点了点头，继续说了下去，“不过咱们祖国还有另外一位伟大的作家，道格拉斯·亚当斯——他恰好也在这——他就认为生活有意义。” “生活有什么意义？”他问。 “不只是生活，而是关于生活、宇宙以及一切的，”说完，我顿了顿，看了一下小男孩的反应。这位年轻的朋友大约十六、七岁的样子，神情还略显稚嫩，此刻他脸上的好奇远远多于了悲伤。我继续说道：“答案是42。” “是42？”他的声音充满了震惊，“生活的意义是42？” “对，是42。这是一台超级电脑计算了750万年得出的结果。”我微笑着答道，“如果你上网的话，用google的计算器去计算‘关于生活、宇宙以及一切的答案’，得到的也是42。” “我不明白……”他摇摇头，一脸疑惑。 “我也不明白，可是他在《银河系搭便车指南》系列里都是这么写的。”我回答道，“每个人对生活都有自己的看法，不过通常是要经历了一些事情才会有。说说为什么你要怀疑生活的意义吧，孩子。” “我……我……”他嗫嚅道，声音小得不如一只蚊子。 “好吧，让我猜猜。关于一个女孩子，对吗？” “你怎么知道？”他吃惊的看着我。 “像你这么大的时候，大抵只会因为这样的事情而伤心。”我耸耸肩，“别忘了我也是从那个年龄活过来的。” “我失败了，我失去了她。”他垂头丧气的说，“可是为什么？为什么是我？” “痛苦降临的时候，不要问‘为什么是我’，”我怜悯的看着他，“因为幸福降临的时候，你没有这样问过。” 他抬起了头，愣住了。 “你不是失败者，她也不是胜利者的奖品。”我不是波伏娃的信徒，但我支持众生平等，“她有权利做出自己的选择。” “可是我待她这么好，她却这样对我……”他幽幽的说。 “付出是你的权利，索取却并非你的义务。”我向他解释，“而且马雅基维利说过，人在付出和获取得到了同样的快乐。你可以回想一下，当你最苦闷的时候，她是否在你身边，陪你度过呢？在她离开后，你的人生是不是因此多出了一段快乐的回忆呢？你付出了爱，却收获了快乐。从这个意义上说，她并不欠你什么。” 显然他心里在做激烈的斗争，他在回忆，在思念；在快乐，在悲哀。“我不快乐……”他一边摇头一边悲伤的说，“和她在一起的时候，我总是提心吊胆，生怕会害她不开心；我一直站在她一边，从来没有反驳过她的意见；我经常……”他的声音越来越小，直至我听不到。 “享受爱情而不受伤害有三条原则。”我故意停住了声音，等他注意我，然后才慢吞吞的说，“迄今为止，没有人发现过。” “没有人？”他瞪大了眼睛，吃惊的说。 “对，没有人。就像生活的意义没有定论一样，爱情也没有公式可遵循。”我微笑着说。虽然这个时候脸上的笑容未免被误会有嘲笑之嫌，但我还是努力用微笑中和他的悲伤。 “那我应该怎么办？”他的情绪又回到了低落的状态，“我忘不掉她。我放不下。” “这很正常。我们都是凡人，无法摆脱感情对我们的影响。”我同意他的话，不管怎么样，立刻忘记都是不现实的，“爱上一个人或许只要一刹那，如同火机与打火石的摩擦，美妙的火花立刻绚烂；可是忘记她却困难的多，也许要一天，也许要一百年。可是为什么要忘记呢？爱一个人，会随时挂念着对方。这是一种真诚的关心，这种关心是发自人最深层次的感情。” “是的，我会牢记她的，永远也不会忘……”他的眼睛露出了一丝坚定的神色。 “那又何必呢？既不回头，何必不忘，既然无缘，何需誓言。”我打断了他的话，“你干什么要折磨自己呢？对于明知道抓不住的东西，还是早早放手的好，否则越陷越深，直至溺死在没有结果的沼泽里。” “你在说什么？”惊讶盖过了其他的一切感觉，这使得他几乎变了声音，“你刚告诉我要不忘的啊！” “不，我告诉你的所有东西都是自相矛盾的。”他终于注意到我说的话本身了，我并不是在安慰他，也不是开导他，“开始说生活的意义的时候，我引用了毛姆的话来证明生活没有意义，然后又引用了亚当斯的话来证明生活有意义；说到爱的时候，我引用了马雅基维利的话来说明爱的付出和收益是均等的，然后又引用了钱小燕的话来说明付出爱会带来伤害；谈到忘记与否的时候，我说如果爱就应该抓住不放，然后又说无望就放手。从一开始，我说的每个论点都是相反的。” “可是……为什么？” “请允许我引用铁伊——她也是英国的著名作家，她在安眠于此——说过的一句话，她说‘她根本不想来到这个地方，更不想融入这里，所以她才表现出超乎寻常的克制和冷静’。”我冷静的看着他，示意他不要开口，“旁观者可以耐心安慰当事人，说些不痛不痒的废话，因为这一切与他毫无瓜葛，所以从他嘴里跳出的每一个字都没有任何价值。他的经验、或是理论，对他或许意义非凡，可是对你而言毫无意义。”说完我顿了顿，望了一下这片墓地，然后说，“正如此刻，你站在这么多先哲的肩膀上，听过了无数隽语，却并不妨碍你依然陷入几千年来人类同样的烦恼中。事实上，你不可能、也没必要从别人那里讨到答案。毕竟这是你的生活。” “我的生活？”他若有所思的看着我。 “对。这是你的生活。”我点点头，继续说，“所以下次再有什么问题就不要在夜晚到墓地来求……” “我知道，我知道。”他打断了我的话，声音斩钉截铁，“因为这是我的生活，我要自己面对！” “那倒不是。”我悄声说，“其实是因为我碰巧住在这里，而你碰巧打搅了我的睡眠。” |
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